在中国嘉德香港秋拍之际，中国嘉德二十世纪及当代艺术部将携重要藏品 20 余件，亮相香港会议展览中心，为 12 月 18 日在即将正式启用的嘉德艺术中心（北京）的首场拍卖预热。在香港精品展中，将呈现本次秋拍亮点 “ 纬度 / 态度 —— 少励家族藏中国当代艺术专场 ” 中的数件佳作，以及二十世纪及当代艺术夜场中的精彩画作。

本季北京秋拍，中国嘉德二十世纪及当代艺术部隆重推出 “ 纬度 / 态度 —— 少励家族藏中国当代艺术专场 ” ，共计 84 件拍品，呈现少励家族收藏之精品。

少励画廊（ Schoeni Gallery ）自 1992 年文少励先生（ Mr. Manfred Schoeni ）创立以来，不断发掘和推广优秀的中国当代艺术家，这些艺术家现今多已蜚声国际，其建立的有别于官方意识形态的中国当代艺术审美系统，对中国乃至亚洲当代艺术的发展起到引领作用。2004 年，文惠贤女士（ Ms. Nicole Schoeni ）接管画廊后，延续父亲的经营思路，继续寻找具有想法和潜力的年轻艺术家，以个人独到的眼光，积极开拓新的市场。可以说，少励家族见证并推动了中国当代艺术的发展历程，成为探踪中国当代艺术发展的一条重要线索。

此次精品展将展出少励家族深藏二十余年的数件重要画作：如刘小东《人鸟》、曾梵志《面具系列第十六号》、张晓刚《小海军》、刘野《圆圆》，和刘大鸿、李天元、杨少斌、王劲松、祁志龙等艺术家九十年代经典画作，以及陈飞等青年艺术家的代表作。

中国嘉德2017秋季拍卖会

二十世纪及当代艺术香港精品展

【时 间】

9月30日-10月3日

【地 点】

香港会议展览中心展览厅5BC

刘小东人鸟
1990年
布面油画
167.5×120cm

发表：
1、《江苏画刊》，P37，江苏美术出版社，1991年12月刊；
2、《中国前卫艺术展ChinaAvant-Garde》，P249，EditionBraus，海德堡，1993年出版；
3、《中国油画：从现实主义到后现代主义》，P83，少励画廊，香港，1995年出版；
4、《中国现代艺术品评丛书刘小东》，P30-31，广西美术出版社、香港现代出版社，1993年5月出版；
5、《刘小东1990-2000》，P48，中央美术学院美术馆，2000年出版；
6、《Red Flag Collection Liu Xiaodong》，P156， MAP BOOKPUBLISHERS，香港，2006年9月出版；
7、《墙上的书写：80-90年代的中国新现实主义和前卫艺术》，P20、109，格罗宁根博物馆，荷兰，2008年出版；
8、《纬度/态度——少励画廊二十周年展》，P122，少励画廊，香港，2012年出版。
 
展出：
1、中国前卫艺术展China Avant-Garde，世界文化宫，柏林，德国，1993年1月30日-5月2日；
2、中国前卫艺术展China Avant-Garde，鹿特丹当代美术馆，鹿特丹，荷兰，1993年5月14日-6月15日；
3、中国前卫艺术展China Avant-Garde，现代艺术博物馆，牛津，英国，1993年6月31日-10月17日；
4、中国前卫艺术展China Avant-Garde，KunsthallenBrandts Kladefabrik，欧登塞，丹麦，1993年11月12日-1994年2月6日；
5、中国油画：从现实主义到后现代主义，Galerie Theoremes，布鲁塞尔，比利时，1995年；
6、刘小东1990-2000，中央美术学院美术馆，北京，2000年9月18日-25日；
7、墙上的书写——80,90年代的中国新现实主义和前卫艺术，格罗宁根博物馆，格罗宁根，荷兰，2008年3月22日-10月26日；
8、纬度/态度——少励画廊二十周年展，少励画廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。

刘小东早期代表力作《人鸟》创作于1990年，这一年艺术家凭借在中央美院画廊的的个展，在当代艺术界引起很大轰动，其以“近距离”取材、受佛洛伊德影响的现实主义艺术风格，成为“新生代”画家中的代表。同年《美术》杂志、《江苏画刊》纷纷刊载刘小东艺术画作并评论其艺术价值，本件《人鸟》即发表于1990年12月刊的《江苏画刊》之上。

《人鸟》的创作背景承载了艺术家青春岁月里的一段重要时光。据艺术家回忆，当年他被中央美院派往苏联留学，后进入语言学校学习俄语，《人鸟》创作于学习语言期间，画面中描绘的三个人物正是语言学院的同学。虽然后来刘小东因语言没有过关，未能前往苏联，但却为我们留下了一幅精彩画作。《人鸟》以佛洛伊德式的大色块笔触塑造出的强烈质感的画面，既记录了艺术家的青春岁月，也展现了彼时刘小东饱满的创作激情。

曾梵志面具系列第十六号
1994年
布面油画
150×180cm
 
发表：
1、《中国油画：从现实主义到后现代主义》，P157，少励画廊，香港，1995年出版；
2、《我·我们——曾梵志的绘画》，P123，湖北美术出版社，2003年3月出版；
3、《纬度/态度——少励画廊二十周年展》，P190，少励画廊，香港，2012年出版。
 
展出：
1、中国油画：从现实主义到后现代主义，GalerieTheoremes，布鲁塞尔，1995年；
2、纬度/态度——少励画廊二十周年展，少励画廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。
 
说明：
此作已登记于曾梵志艺术与教育基金会之文献库，并将著录于正在编纂的《曾梵志作品编年集》。

1994年曾梵志离开武汉来到北京，全新的环境迫使艺术家学会与陌生人社交，这一过程给他内心带来很大触动，感觉到人与人交往中往往带有虚伪的假面具，他将这种感受融入至画面之中，面具系列作品就此诞生。《面具系列第十六号》是曾梵志面具系列的早期画作，其最具特色之处在于，人物的描绘将打哈欠、挠耳朵、跷二郎腿等动作元素集于一幅画作之中，表达出一种玩世不恭的戏谑态度。此作曾参展于1995年于比利时布鲁塞尔举办的“中国油画：从现实主义到后现代主义”大展之上，是市场中难得一见的双人连坐面具系列作品。

张晓刚小海军
2002年
布面油画
190×150cm
 
发表：
1、《CHINaRT》，P134，MuseumKüppersmühle，2002年出版；
2、《纬度/态度——少励画廊二十周年展》，P198，少励画廊，香港，2012年出版；
3、《Zhang Xiaogang: Disquieting Memories》，P115，Jonathan Fineberg ，Gary G.Xu，PHAIDON，2015年出版；
4、《张晓刚作品、文献与研究1981-2014》，P533，四川美术出版社，2016年10月出版。
 
展出：
1、CHINaRT中国当代艺术巡展，Museum Küppersmühle Sammlung Grothe，杜伊斯堡，德国，2002年；
2、CHINaRT 中国当代艺术巡展，罗马当代艺术博物馆，罗马，义大利，2003年；
3、CHINaRT 中国当代艺术巡展，路德维格博物馆，布达佩斯，匈牙利，2003年；
4、CHINaRT 中国当代艺术巡展，比得哥什美术馆，比得哥什，波兰，2004年；
5、CHINaRT 中国当代艺术巡展，洛尼拉亚，马略卡岛帕尔马，西班牙，2004年。
6、纬度/态度——少励画廊二十周年展，少励画廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。

参展于2002-2004年于欧洲五国“CHINaRT中国当代艺术巡展”的《小海军》创作于2002年，这一时期张晓刚的作品浓缩了“血缘—大家庭”的创作理念和思考，在承续经验的基础上寻求新的突破。画面中小海军的形象采用“大家庭”标准肖像照片样式，目光直视、嘴唇半张的呆滞刻板表情，以反叙事内容强化疏离感。同时单幅的作品形式独立化，将历史抽离，在超现实主义的情节之中，指向社会革命对于普遍人性的均质化暴力。

陈飞勤劳致富
2008-2010 年
布面丙烯
200x180 cm

发表：
1 、《纬度/ 态度—— 少励画廊二十周年展》，P31 ，少励画廊，香港，2012 年出版；
2 、《CHEN FEI 》，P30-31 ，Distanz Verlag ，德国，2016 年出版。

展出：
1 、BADTASTE 坏品味，少励画廊，香港，2010 年；
2 、纬度/ 态度—— 少励画廊二十周年展，少励画廊，香港，2012 年11 月26 日-2013 年2 月2 日。

在二十世纪及当代艺术夜场中，二十世纪艺术部分将有重量级拍品展示于精品展之上：吴冠中崂山系列巨制《崂山松石》、朱德群1980年赠予法国政府机构的大尺幅秋意抒情抽象力作《秋，1978年5月1日》、林风眠几何构成特色风景之作《烟松闲居》以及关良50年代末描绘新中国建设的《造船厂》。另，五十年代红色主题经典作品阿老《全中国的儿童都热爱您》将一同展示。

吴冠中崂山松石
1976年
木板油画
53.5×45.5cm
 
发表：
《吴冠中全集·第3卷》，P60，湖南美术出版社，2007年8月出版。

《崂山松石》创作于1976年，是年春天，吴冠中带领工艺美院学生到胶东湾“开门办学”，在采风教学期间诞生了数幅精彩的写生佳作，崂山奇特的山石结构就此成为吴冠中笔下最深入人心的意象之一。画面中吴老减弱了体面的描绘，以突出石与松的线之联系，凭借量感美的逆变呈现多变而统一的高山阔野。《崂山松石》收录于《吴冠中全集》画册之中，由藏家深藏多年，首次亮相于二级市场之中，想必定将成为金秋的亮点。

朱德群秋，1978年5月1日
1978年
布面油画
195×97cm
 
说明：
此作将收录于由Madame Thérèse 正筹备编纂的《朱德群作品编年集》。
 
来源：
1980年艺术家赠予法国政府机构；
亚洲私人收藏。

1980年，朱德群于巴黎生活25年后正式取得法國國籍，同年他挑選一件集大成之創作致贈給法國政府機關，本件《秋，1978年5月1日》即是融朱德群于法25年積累的集成之作。此作代表朱德群東方藝術家身份經過文化洗禮后，进入西方世界的心路歷程，亦可被視為中西美學融合與文化交流的最好见证。

关良造船厂
1959 年
布面油画
54.5×67cm

发表：
1 、《关良》，P121 ，华艺文化事业有限公司，2012 年4 月出版；
2 、《高妙传神：关良绘画艺术研究》，P204-205 ，北京画院编，广西美术出版社，2015 年4 月出版。

来源：
1 、原藏家得自家属；
2 、佳士得香港2011 年秋亚洲二十世纪艺术专场Lot 1166 。

当代艺术部分，则有陈丹青西藏组画之一《进城》、展望载入美术史中“新生代”题材早期雕塑作品《坐着的女孩》以及03年曾展出于诚品画廊“生存状态”个展之上的刘小东《小龟、小雄》。

丁衍庸蓝色风景
布面油画
90×61cm

发表：
《意象之美：丁衍庸的绘画艺术》，P131 ，国立历史博物馆，2003 年8 月出版。

展出：
意象之美：丁衍庸的绘画艺术，国立历史博物馆，台北，2003 年8 月5 日-9 月21 日。

来源：
1 、画家家属丁露茜旧藏；
2 、佳士得香港2006 年春20 世纪中国艺术专场Lot198 。

陈丹青进城
1985年
布面油画
86×65.5cm
 
发表：
《中国当代艺术三十年历程1979-2009》，P144，文化艺术出版社，2010年4月出版。

创作于1985年的《进城》是陈丹青到达美国后对西藏组画创作的延续。陈丹青笔下的西藏风土人情，表现出不同的美学风貌，其以深刻的观察力，把藏族住民的真实生活、藏族文化的民族服饰，细致地呈现人前。通过陈丹青的画笔，这片神秘土地上的内在精神就此展现。

展望坐着的女孩
1990年
着色铜雕3/8
130×110×49cm
 
发表：
1、《海峡两岸雕塑艺术交流展》，P197，山艺术基金会，1993年出版；
2、《东方广场：中国现代雕塑精品展》，P33，香港艺倡画廊，2000年出版；
3、《新中国美术史》，P256，邹跃进主编，湖南美术出版社，2002年11月出版；
4、《从英雄颂歌到平凡世界：中国现代美术思潮》，P158，中国人民大学出版社，2004年11月出版；
5、《20世纪中国艺术史》，P890，吕澎编著，北京大学出社，2006年12月出版；
6、《展望：园林乌托邦》，P239，湖南美术出版社，2009年1月出版；
7、《纪念改革开放30周年美术作品集》，人民美术出版社，2009年2月出版；
8、《消费主义时代中国社会的文化寓言：中国当代艺术考察报告》，P416，吉林美术出版社，2010年7月出版；
9、《中国图式：25位艺术家的简明艺术史》，P281，四川美术出版社，2011年6月出版。
 
展出：
1、新生代艺术展，历史博物馆，北京，1991年；
2、中国首届当代青年雕塑家邀请展，杭州，1992年；
3、海峡两岸雕塑艺术交流展，炎黄艺术馆，北京，1993年；
4、海峡两岸雕塑艺术交流展，高雄美术馆，台湾，1993年；
5、东方广场：中国现代雕塑精品展，艺倡画廊，香港，2000年6月2日-30日；
6、“开放的时代”邀请展，中国美术馆，北京，2003年7月；
7、纪念改革开放30周年美术作品展，中国美术馆，北京，2009年12月17日。

收藏：
此作版本之一由中国美术馆馆藏。

80年代末，展望的雕塑以个体日常经验和强调内心真实表达的方式，力求真实再现某个特定的时间点和人物状态。他遵从贾科梅蒂“非现实的视觉经验”的创作出发点，和超现实主义理论家布鲁东“纯粹心灵的无意识行为”的艺术定义，将现实中的偶然性转换成艺术中的永恒。这些对艺术的认识在《坐着的女孩》中都得到了实践，让观者强烈感受到初来月经的女孩在倾斜状态下的不稳定感和羞涩情绪的不安。

编辑：江兵