【古代书画】

2018北京保利春拍古代书画部分含“仰之弥高——古代书画夜场”、“震古烁今专场古代专题”和“艺林藻鉴——古代书画日场”三个版块，皆为中国古代书画大师典范之作。

汉宫秋图

《石渠宝笈续编》着录，贮御书房，南宋画院画家所作《汉宫秋图》卷，绢本设色。依据乾隆皇帝隔水题诗及画面来看，非为卷前所题“汉宫秋怨”事，实为写南宋皇家园林生活逸趣，托寄汉武帝宫庭故事。是卷应为南宋建筑画的纪实类作品，所描绘的是皇家园林或为官署园林。傅熹年先生是建筑史研究方面的泰斗级专家，他认为：“南宋院体画中的建筑画，通过使景物、环境互相衬托，给人以想象的余地，使画意与诗情结合，艺术水平较前代大为提高，真正达到了'无声诗'的境界，体现了南宋建筑画的新风”，此作无论是从建筑风格、人物画法、山石、林木画法，甚至案头器物都带有明显的南宋绘画特征。

张宗苍  云栖山寺图卷

另外一件《石渠宝笈》着录，乾清宫贮藏，张宗苍绘《云栖山寺》卷，宣德笺纸本，“浅设色画摄山云栖寺诸景”，前有汪由敦题乾隆帝“御制云栖寺六韵”，后皇帝又于乾隆四十六年再跋自作诗一首，睹物思人，追忆云栖之幽静，慨叹张宗苍绘法之高妙。此卷一直深藏于宫廷，《故宫已佚书籍书画目录四种》记载清末由末代皇帝溥仪于1922年十一月十七日以“赏赐溥杰”的名义始流出宫外，杨仁恺《国宝沉浮录》记载“张宗苍《云栖山寺图》，《石渠宝笈重编》着录。真迹。在吉林省公主岭私人手中”，可知，本卷并随溥仪先后辗转北京、天津及长春，幸运的是，本卷虽流落民间，未遭水火之灾，且装池完好，卷前宫廷造办处御用缂丝包首宛然若新，题写“乾隆御题张宗苍画云栖山寺”玉别子完好无损，天道使然也。

王时敏 仿古山水册八开

王时敏作《仿古山水册》八开，纸本设色，其中墨笔四开，设色四开。系王季迁先生旧藏，八十年代由鉴定大家徐邦达先生鉴定此作并留有照片资料，在八张照片背面分别签署了：“（清初）王时敏山水册，真迹，徐邦达”字样，由此可见，这是一件深受徐邦达先生重视和认可的王时敏作品。

赵左  溪山无尽图卷

赵左《谿山无尽》图卷，纸本，设色画。绘山长水远，繁复群山之后尽显江水无垠，有豁然开朗、涤荡心胸之感。全图以长披麻皴为之，秀润典雅，苍郁雅致，此作画家动笔于万历四十年（壬子，1612）春三月，至癸丑（1613年）中秋前二日（八月十三），用时一年有余。最珍贵的是卷末有“南宗”泰斗董其昌的观跋。赵左作为最重要的董其昌代笔人，其绘画成就与水平，董其昌是最了解也最有发言权的。董跋所云：“赵文度初为小景，以元季为师。及游长安，尝过余苑西邸舍，观所收董巨、宋人名迹，遂翻然一变。此图殆尽其伎俩，今亦不可复得矣”则是对赵氏艺术渊源血脉与个人风貌做出了最知根知底的介绍与褒扬，这也使我们能够容易理解赵左在众多“松江派”画家中能够独树一帜的根由。

石涛 品茶图

经高培兰、苏伯安收藏的石涛《品茶图》，由题诗可知，本作作于康熙二十六年（1687年）初，石涛离开金陵渡江至扬州之时。画自题“丁卯（1687年）搜得丙寅（1686年）重午前雨中解元胡孟行先生以岕见赠一稿，”所绘为康熙二十五年（1686年）石涛在南京期间与胡孟行品茶之事。款中题为“解元胡孟行”，也可说明本作在时间线上的呼应，可见岕茶之珍贵及石涛与胡孟行友谊之深厚。《品茶图》整体水墨氤氲，只见云山弥漫，山顶隐约其中，山体笼以淡墨湿笔，自然晕出，突出了烟云的“柔”与山石的“刚”，湿润扑鼻，正如题中“半晴半雨襟难披”之态。整体画面巧妙地运用虚实黑白的均衡布局，颇有生意。

刘珏 为“抑之”作山水

弘仁 墨笔山水卷

王绂 笔舫图

刘珏《为抑之作山水轴》、王绂《笔舫铭卷》等等皆为罕见珍品，此处不一一详述。另，“艺林藻鉴——古代书画日场”遴选300余件作品，其中“吴门余脉”、“魁”、“金石名家”、“同一藏家”等专题为优秀佳品，即时呈现于诸位藏家。

编辑：江兵