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【北京保利秋拍】唯美的深度:王玉琦、王沂东、陈逸飞、庞茂琨、郭润文
2018-11-07 10:06:45 来源:99艺术网专供啊 

在现实主义作家列夫托尔斯泰晚年的美学论著 《何谓艺术》中,我们可以看到美的真谛在于艺术语言本身,不论其所承载的隐喻以及画作背后的观念。托尔斯泰谈到:“当一个人为着与他人作情感沟通,从而使用某些「外在指符」去表达情感,那就是艺术创了。” 由此看来,绘画中的线条与色彩所组成的图像,无论是具象或者抽象,基于现实经验或是出于想象,与观者共通情感的艺术,便传递了美的永恒真谛。本次秋拍现当代艺术重要作品专场将为大家呈现数件写实绘画中的精品,透过这些作品,我们能感受到艺术家在创作时的内心情绪,这也成为我们在他们作品前长久驻足的理由。

王玉琦 《悲怆》 1990-1996年作
王玉琦 《悲怆》 1990-1996年作
布面油画 114 x 147 cm
签名:王玉琦 Wang 1990 in China & 1996 in U.S.A. Final in November 15. 1996
出版
《王玉琦油画作品集》 天津人民美术出版社 2001年版
《王玉琦画集》 P102-103 天津人民美术出版社 2003年版
《美术大观》 P29-30 2005年03期
《中国写实画派:王玉琦》 P114-115 吉林美术出版社 2009年版

《悲怆》、《海伦海伦》、《黑草》是王玉琦最为重要的三件作品,作为三件中唯一可流通的代表作,《悲怆》犹如一曲音域宽广,慷慨激昂的史诗巨制,震撼着观者的心灵。这件作品创作耗时长达六年之久,艺术家以巧妙的构思绘制出一幅充满隐喻的戏剧性场面。画面中心,一位裸女侧身坐落于鲜红的岩石上,双手抓立着一把乐器,一朵红色的鸡冠花盛放在她的身边,腿上环绕着粗大的鲜红色麻绳,右下角受伤猛禽毫发毕现,紧张的肢体,警惕的眼神,依然保持着斗争之后的警觉。红色作为画面中最为醒目的神秘色彩,象征热情,同时也代表着鲜血,淋漓之处悲怆感油然而生。

王沂东 《约会春天》 2007年作
王沂东 《约会春天》 2007年作
布面油画 146 x 100 cm
签名:王沂东 二零零七 Wang Yidong 2007
出版
《中国写实画派精选集2007》 北京画院、保利艺术博物馆 2007年版
《中国写实画派五週年典藏 2009》 吉林美术出版社 2009年版
《中国写实画派五週年全集·王沂东》 吉林美术出版社2009年版
《约会春天 王沂东艺术展》 艺·凯旋艺术空间2010年版
《当代油画家王沂东》 青岛出版社 2017年版
展览
2007年 中国写实画派2007年展 保利艺术博物馆 / 北京

“红衣新娘”是王沂东最负盛名的创作系列,他以富于古典意味的细腻风格与高超的写实技巧,再现了女性形象“永恒之美”的典型范式。而以沂蒙山区为背景所作的“雪中新娘”系列,因其静谧典雅的形式美感更显迷人。作为此系列最为精彩的佳作之一,《约会春天》曾作为重要作品参加“中国写实画派2007年年展”,并被选为2009年王沂东个人画集的封面出版。

此作取对称构图,坐在横木上的少女位于中轴线上,背后的山石、流泉构成了视觉上的平衡。画家用画笔定格下少女“无意间的一瞥”,巧妙的表现出了她的俏皮天真的性格。同时,少女红色的衣裳与皑皑白雪、黝黑山石之间构成了极为和谐优雅的色彩关系。在这件作品中,艺术家以最为经典的构图方式与华丽的红色调,生动展现了少女明媚、静好的青春年华。

陈逸飞 《横卧的裸体》 1996年作
陈逸飞 《横卧的裸体》 1996年作
布面油画 200 x 200 cm
签名:陈逸飞 Chen Yifei
出版
《陈逸飞》P102 上海博物馆、中国美术馆、玛伯乐画廊 1996年版
《陈逸飞遗产油画遗作 1946-2005》 P14 玛伯乐画廊 2006年版
《陈逸飞》 P86 天津杨柳青画社 2008年版
展览
1996-1997年 陈逸飞返乡回顾展 上海博物馆、中国美术馆 / 上海、北京
1998-2001年 玛伯乐画廊 / 摩纳哥、纽约、伦敦

创作于1996年的《横卧的裸体》曾收录在“陈逸飞返乡回顾展”中,先后展览于上海博物馆和中国美术馆。艺术家以精准的写实手法从俯视的视角描绘了一位横躺于地毯上的年轻裸体女子,整个画面以暗色调为主,颜色大量叠加和晕染,烘托了沉郁压抑的氛围。与他之前的一些女性题材作品散发出的柔谧甜美、细腻精致不同,这幅作品有种更加概括与含蓄的气质。

陈逸飞 《小瞿》
陈逸飞 《小瞿》
布面油画 155 x 150 cm
签名:Chen Yifei 陈逸飞
出版
《中国收藏》 2007年4月号
《中国写实画派2018年展作品集》 吉林美术出版社 2018年版
展览
2018年 中国写实画派2018年年展 1+1艺术中心 / 北京

《小瞿》运用了陈逸飞喜爱的厚涂磨砂技法,多层上色后再加以打磨,使笔触难以察觉,人物轮廓柔和完整,散发出静谧的灵光。这件作品将作为陈逸飞的代表作品参加“中国写实画派2018年年展”,收录于展览画册之中。

庞茂琨 《端坐的裸女》 1994年作
庞茂琨 《端坐的裸女》 1994年作 
布面油画 116 x 91cm
出版
《庞茂琨画集》 P142 山美术馆 1998年版
展览
1994年 庞茂琨画展 炎黄艺术馆 / 高雄
1998年 古典与现代的映象——庞茂琨 山美术馆 / 高雄
2009年 迷恋·古典——庞茂琨作品展 北京山艺术·林正艺术空间 / 北京
2010年 四川美术学院七十周年校庆——山艺术川美纪念展 重庆美术馆 / 重庆
2014年 收藏有艺事 中正纪念堂 / 台北

著名评论家邵大箴曾评价庞茂琨的画风“更见哲学意味,有一种哀愁情绪”。这件作于1994年的《端坐的裸女》正是“更具哲学意味”的作品。画中人唯美却不失庄严,除了古典的静穆美,安详的神情中又透露出一丝忧伤。这种说不清道不明的韵致是庞茂琨一贯喜欢的含蓄,耐人寻味。

郭润文 《抱公仔的女孩》 2012年作
郭润文 《抱公仔的女孩》 2012年作
布面油画 80 x 50cm
签名:RW 2012.2
出版
《郭润文·面觑》P112-113 湖北美术出版社 2012年版

郭润文的《抱公仔的女孩》创作于2012年,艺术家在惯用的褐色基调上生动地描绘出女孩在那瞬间的状态。其娴熟的笔触在厚薄、松紧、虚实、粗细等对立之间来回交接,细腻之中又透出一种舒缓的感染力。

编辑:江兵

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