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法国画廊主乔斯林·沃尔夫:没有钱如何经营一家画廊?
2019-03-25 08:59:06 来源:99艺术网专稿 作者:Zhenzi ZHANG

"我们没有太多的金钱,但是我们有创意",乔斯林·沃尔夫(Jocelyn Wolff)打趣的对我说道,这对应了一句法国70年代应对石油危机的名言:"在法国,我们没有石油,但我们有创意。"形象的流露出这家巴黎画廊对艺术独特和超脱的领悟。虽然不能用大量的资金去构建一个熠熠生辉的城堡画廊,但他们用创意在竞争激烈的艺术市场获得一席之地,赢得了生存和发展的空间。

乔斯林·沃尔夫(Jocelyn Wolff)是画廊主,他的乔斯林·沃尔夫画廊(Galerie Jocelyn Wolff)于2003年在巴黎建立,在2006年搬到巴黎的美丽城(Belleville)。美丽城是一个文化交融的街区,它入选全欧最酷街区之一,走在街上你会看到这里特有的街头艺术,巨大的涂鸦在建筑物上。画廊也于2009年被法国费加罗报评为"巴黎21家重要当代艺术画廊"中最具潜质的新生代画廊。同时也是爱彼迎评出的巴黎最受欢迎的10个艺术画廊之一。

▲ 乔斯林•沃尔夫画廊巴黎空间外景,摄影:Louise Desmas
▲ 乔斯林•沃尔夫画廊巴黎空间外景,摄影:Louise Desmas

为了更多的了解这个非常受欢迎的新生代画廊,我和乔斯林·沃尔夫(Jocelyn Wolff)在画廊二层的工作书房内进行了一次采访,这个小巧的书房拥有一整面墙的书架,放满了她们代理的艺术家的出版物。另外两面墙上挂着美国概念艺术创始人之一威廉·阿纳斯塔斯(William Anastasia)的作品以及一面落地充满法式风情的小窗。

Zhenzi ZHANG
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Jocelyn Wolff

巴塞尔艺博会也许是任何一个画廊都不希望错过的展示机会

1.我知道您的画廊在三月底将会去香港参加香港巴塞尔艺术博览会。请问您的画廊是第几次参加香港巴塞尔艺术博览会?

从2016年开始我们就开始参加香港巴塞尔艺术博览会,所以算上今年已经是第四次参加。

2.您已经参加过很多次香港巴塞尔艺博会了,那么除了香港巴塞尔艺博会,您的画廊还经常参加哪些艺博会?

所有的巴塞尔艺博会我们都参加,除了香港,我们参加巴塞尔迈阿密也已经有十年,还有瑞士巴塞尔。巴塞尔艺博会也许是任何一个画廊都不希望错过的展示机会。除此之外我们还参加一些巴黎的艺术博览会,例如Fiac国际当代艺术博览会。但是现阶段我们更集中参与一些欧洲的高品质艺博会。

3.你们会花费多久的时间去筹备一场艺博会。

如果说香港巴塞尔艺博会的话,这是我们提前准备时间最长的一场艺博会。也许四五个月前或者更久,因为运输的时间很久,所以我们筹备的很多。我们之所以更谨慎并且集中注意,并不仅仅因为我们带来了高质量的艺术作品,并且在这里可能要有更广阔的市场,而是我们保留了最重要的艺术作品分享给亚洲藏家,我们希望给亚洲藏家高品质的视觉盛宴。除此之外,我们建立了中国社交平台微博和微信,我们认为不能仅仅宣传我们自己的画廊,更是更多的需要介绍我们现在艺术家的工作及展览,给他们展示的空间,让藏家更好的了解他们的作品。

▲ 2018年,香港巴塞尔艺博会,乔斯林•沃尔夫画廊展位照片
▲ 2018年,香港巴塞尔艺博会,乔斯林•沃尔夫画廊展位照片

 4.您有没有考虑过北京或者上海的博览会?

截至目前为止,北京还没有。在上海,我们接受了一个影像展示区的邀请。我们的画廊和代理的艺术家仍有很大的发展潜力,相比在不同的地方展示同样的作品,我们更希望专注于像香港巴塞尔艺术博览会这样的艺术盛宴并展示高质量的作品。

巨大的利润可能也代表着投资不足

5.什么让你萌生了开画廊的想法?

因为开一间画廊,是同那些创作的艺术家一同工作的最好机会。创建一个团队并且一起分享观点是一件非常有趣的事情,你可以感受到艺术家创作的动力,所有在画廊工作的人,你都会被他们对艺术的热情和他们个人的品格魅力而吸引。一个团队互相分享观点,交流意见,传达对作品的理解,这样的工作会比一个人单打独斗更有意思。交流会让你去了解艺术的不同层面,甚至是艺术之外的东西。

6.现在您的画廊盈利多少?您一般在哪方面投资最大?

在每年年末最容易回答这个问题,但是现在是年初所以我们无法预估今年的收支情况。我们总是投资很多新的作品,这些作品也决定了我们新一年的盈利情况。众所周知,法国高昂的税负在欧洲首屈一指,利润在我们支付完所有的开销和大量投资后屈指可数。所以,巨大的利润可能也代表着投资不足。

7.今年或者明年,您对中国市场有什么计划吗?

我们想继续扩大米利亚姆·卡恩(MIRIAM CAHN)在中国的市场。她的作品已经吸引了一些中国的藏家,例如龙美术馆。同时我们也希望介绍弗朗西斯科·特洛巴(FRANCISCO TROPA)给中国的收藏家。总体来说,我们想把我们的每一位艺术家都推入中国市场。

帮助年轻父母把艺术展示给孩子,这些孩子可能就是未来的藏家

8.你最初是怎样接触到艺术的?

在我很小的时候,我就对艺术很感兴趣。当别的小朋友还在看宝可梦的时候,我已经开始忙于逛博物馆了。所以我的艺术启蒙比较早,我的家人从事艺术相关的工作,对我有一定的影响。但是我认为,发掘艺术的趣味是一件可以从任何年龄段都可以开始的事情,也有人在蹒跚学步的时候可能就表现出对艺术的热情,有些人可能是在中年才打开艺术收藏的大门,也有些人在花甲之年才发现自己热爱艺术。你会发现,当你探索艺术的时候会很轻易被他勾住魂,你知道的越多你想知道的也会越多,艺术的世界是没有穷尽的。

9.你认为画廊相对于艺术市场是一个什么样的角色?

我认为艺术品行业是一个非常复杂并且牵一发而动全身的领域,每个部门都东鸣西应。画廊就属于其中非常重要的一部分。打比方,如果说艺术领域就是一个身体,那么艺术家就如同身体的手和头,画廊则是心脏。藏家和市场可能是身体的腿和脚使得可以持续前行。我们相互依靠,唇亡齿寒,每一个部门都不可忽视。如果没有市场,你就没有创作的自由,同时你也缺乏了价值的肯定和合法性。当然,从古至今,缺乏艺术家的市场是无法运作的,同时你也需要艺术评论家和并且深入去了解参观者。这些参观者不仅仅是藏家,也可能是那些热爱艺术的人。这些人让展览变得更成功。所以这些组成一个和谐的整体,拥有艺术品,和艺术品共生,对我们的情感和知性都有裨益。作为一个画廊,我们的职责可能有别于其他部门,我们和不同的机构相互合作。同时我们和艺术家合作也和参观者合作。所以我认为当我们去香港的时候,不仅仅是为了遇见收藏家,同时也是为了帮助一些年轻的父母去把艺术展示给他们的孩子。这些孩子可能就是未来的新一代藏家。就如同巴塞尔艺术展全球总监Marc Spiegler所说,"我们希望让文化渗透到各个阶层,因为你永远不知道在旺角长大的小孩是不是下一个马云。"

文/译:Zhenzi ZHANG

香港巴塞尔艺术博览会

 Art Basel Hong Kong 2019

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展位

3C16

参展艺术家

威廉·阿纳斯塔西 | William Anastasi

卡婷卡·柏克| Katinka Bock

米利亚姆·卡恩 | Miriam Cahn

圣地牙哥·得·保利 | Santiago de Paoli

纪尧姆·勒布隆 | Guillaume Leblon

弗朗西斯科·特洛巴 | Francisco Tropa

弗朗茨·艾哈德·沃尔特 | Franz Erhard Walther

编辑:江兵

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