提到香港中环，很多人的第一印象是CBD商务区、金融核心区等等。但其实在那片钢铁森林中，隐藏着不少艺术空间。乘港铁至中环站，从 D 出口出去右转，不到 50 米，就能看到一座九层高的建筑，这是一座在中环难得一见的战前建筑，名叫毕打行 (Pedder Building)。

位于毕打街12号的毕打行，建於1923年，现为泰记隆有限公司持有，属政府古物古迹办事处列明的二级历史建筑。大厦由巴马丹拿建筑师行（Palmer and Turner Architects）设计，与邻近的华人行和皇后戏院同于1924年落成。最初为苏锡忠所有，两年後即转让给建筑商人伍华，1962年由中国大陆前全国政协副主席、已故商人霍英东与汤约翰以500万港元买入。据测量师估值，现时已升值至约9亿港元。

高古轩现场

建筑楼高七层，正门设有拱形门廊、有柱式骑楼及雕刻装饰外观，与同时期世界大城市如上海及芝加哥的主流建筑，大同小异。然而也有画廊家特意因为这段历史而来，那就是艺术门主人林明珠。其香港分行于2012年5月在毕打行开幕。

2009年，位于3楼的 Ben Brown Fine Arts成为首间来到毕打行的画廊，

2011年1月，毕打行7 楼迎来了高古轩（Gagosian Gallery）。

同年5月，汉雅轩也从皇后大道中5号迁进4 楼。汉雅轩位于毕打行的面积约900平方英尺。当时市场估计尺租约150港元，与中环IFC写字楼平均尺价160港元相约。

汉雅轩现场

在三家重要画廊进驻下，毕打行开始受全球艺术圈注目。这让后来 Simon Lee Gallery 在2012 年4 月迁入，又多了一个原因：协同效应（synergy effect）。正如Andreas所言：“多间画廊汇聚一堂，令毕打行成为全香港看艺术的最佳地方。它甚至比博物馆更好─因为这里的画廊质素甚高，展览许多都属博物馆级。”

如今，这栋很有历史感的建筑里面的画廊，每一家在国际上很有分量——高古轩、汉雅轩、艺术门，Ben Brown，MASSIMO DE CARLO画廊以及立木画廊等。

麦克阿瑟·比尼恩洲展览现场

事实上，毕打行也确实吸引不少艺术爱好者。这些爱好者好一部分是在香港工作的商界人士。与许多地区例如上海、纽约等不同的是，香港并没有许多博物馆或公益艺术机构管理层来访，这是因为香港始终是一个商业城市，艺术的所谓蓬勃，目前基本上也只限于市场。

上述种种原因，令香港的毕打行成功吸引了人流。

建筑楼梯内部

毕打行画廊的参观者，除本地人外，由于一些旅游书已把它列作艺术旅游景点，是以当中也有不少是国外游客。至于买家，除香港本地人，还有不少来自台湾。虽然外界许多人认为，国外画廊在香港落户，主要是为了内地市场，然而事实上中国大陆藏家仍然不多。

然而毕打行多家画廊汇聚一处，可直接导致人流增加，彼此分享藏家群，因而更易获得新客源。类似於毕打行的画廊聚集点，要数干诺道中五十号的中国农业银行大厦。那里的画廊虽然只有两家，但因为是白立方（White Cube）和贝浩登（Galerie Perrotin），吸引力并不逊色。

麦克阿瑟·比尼恩洲展览

在香港，当来自世界不同城市的画廊聚集一城，代理的国际级艺术家却大同小异，你也做村上隆，我也做村上隆，竞争便更加激烈了。

回首香港画廊发展的近六十年，绝非是一条能简单概括的坦途：从最早喧嚣的“古董街”荷里活道，到因租金高昂而被迫分散中环小巷的年轻画廊；后又因陆续进驻的国外画廊而汇聚毕打行、中国农业银行大厦；最终到如今更为集中的巴塞尔、拍卖行春拍秋拍必争之地，分散到聚合似乎是香港画廊缓慢行进却又难以违背的大势所趋。这其中，饱含艰辛与曲折，繁华与荣耀。

编辑：江兵