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罗中立:艺术来自对土地的眷恋
2019-08-06 16:39:41 来源:99艺术网专稿 

作为中国当代艺术史发展中的重要人物之一, 罗中立创作中的农民形象均有着一份真实生活:不仅有沉重劳作的辛苦,也有家族和乐的温情,充分的契合了本届武隆懒坝国际大地艺术季所想要呈现给观众的真实情感。

1980年,罗中立以油画作品《父亲》获得了“第二届全国青年美展”的最高奖——青年美展金奖,这是中国美术界的无上荣誉。《父亲》无论在精神内涵还是艺术形式上都具有极高的价值,领袖像的尺幅、纪念碑式的构图、照相写实主义的表现手法以及饱含了人文关怀的现实主义精神等要素都使这幅作品具有既震撼又深沉的情感力量,引起了强烈的社会反响。《父亲》成为中国美术史上里程碑式的作品。

在《父亲》震撼了全国之后,罗中立着手创作了一系列以农村生活为题材的作品,开始超越照相写实的再现,不再拘泥于细节的逼真,用更为奔放的手法表现对象的精神特质。

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代表作:《父亲》罗中立 1980 油画

2004年,罗中立拓展了艺术创作的媒介,从平面绘画延伸到立体空间。过去十几年,他的雕塑作品从直接表现画面中的人物、场景,到剥离具体形象,抽取鲜明元素,呈现创作过程,经历了从具象再现到抽象表现的语言转换。

此次,武隆懒坝国际大地艺术季邀请罗中立参加此次艺术季《大地的声音》板块,将为观众带来两件以乡村系列绘画中人物形象为原型的雕塑作品《拥抱》与《过河》。

代表作

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代表作:《过河》系列 罗中立

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代表作:《巴山夜雨系列—吹灯》罗中立

罗中立曾经这样表达自己对艺术的定位:“我们是中国改革开放后的第一批公派留学生,归国后,站在自己的传统文化和西方文明之间,最深刻的思考是:我们自己的文化身份是什么?如果有一天,我们和西方的艺术家、艺术作品再次放在一起,我们展现的应该是什么?我们拿什么去和对方平等的交流与对话?我们不能再沿用西方的语言来讲一个中国故事;而是应该用自己的本土语言,来讲自己的故事。”

不难看出,罗中立的雕塑作品,和他的绘画一样,也深深植根于中国的本土文化和乡村生活。他作品更多地是在传统文化中梳理、抽取、提炼、借鉴一些具有中国精神、中国气派、东方气质和当代视觉的审美图式,希望塑造出具有原创性的艺术语言。但除了艺术语言上独特的个人风格之外,更重要的是对自己文化和传统的立场与态度——这是艺术家的文化自觉。

“因为我们来自乡土,来自乡村,来自于大自然。当城市化和快节奏的生活让我们已经应接不暇的时候,有一点精疲力尽的时候,这种乡村的回归,自然的恢复,对每一个人来说都具有吸引力。这是人的一种天性,是我们的根的一种追溯,一种回归。”

雕塑作品《拥抱》、《过河》带着一种日常性的生动叙事以及一种夸张的视觉捕捉和强化。取材于乡村系列绘画中人物形象,雕塑人物带有浓烈的乡土气息,动作夸张、着重刻画了劳动人民真实的生活片段。

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《过河》雕塑/Sculpture玻璃钢/Fiberglass150cm×110cm×220cm2 006-2010

《拥抱》雕塑/Sculpture青铜/Bronze150cm×135cm×175cm 2010-2015
《拥抱》雕塑/Sculpture青铜/Bronze150cm×135cm×175cm 2010-2015

艺术家与武隆懒坝

懒坝美术馆:可以谈谈您对大地艺术的理解么?

罗中立:我第一次听说大地艺术,是在80年代,我的学生时期,对于当时局限在架上艺术的学生们而言是一种崭新的艺术形态,大地艺术庞大的体量与丰富的参与性对于中国来说十分具有冲击力。近年来,伴随着公共艺术的兴起,我国对大地艺术概念的理解在不断的深入。因为,我个人的作品是乡土的,所以我对乡村里的公共艺术这类作品非常感兴趣。近年在中国“乡村文化”、“振兴乡村”这些概念兴盛的大国情背景下,使用当地一些媒材来完成一些与此有关的大地艺术作品,从而起到对当地文化起到宣传保护作用,对于艺术家、乡村来说都有很大的价值。

懒坝美术馆:您认为您的艺术风格与本次武隆懒坝国际大地艺术季是否有关联性呢?

罗中立:我的创作是乡土的,整体的创作脉络也来自于乡土。作为一个重庆的艺术家,我个人的艺术取向、个人对传统、对农村、对乡愁的这样一个情感,包括这样一个情怀与本次武隆懒坝国际大地艺术季的主旨是相契合的,所以说我对本届艺术季充满了兴趣和期待。

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武隆懒坝

懒坝美术馆:当第一次听到武隆懒坝国际艺术季的时候,是否有想过自己的作品会与当地村民产生怎样的碰撞?

罗中立:我的作品是乡土题材的,我想就内容来讲观众一定看得懂,但是一般大众与专业的艺术从业者之间的欣赏角度仍然会产生差异,所以也同样需要一个过程。因为基于大众的社会认知来认知一件作品时,他的认识程度的高低是不一样的。艺术家创造一件作品的时候,他的目标和这样作品最后要表达一些感情未必可以直接传达给观众。但是这个不重要,我们不需要要求每一个村民用专业的眼光来解析我们的作品,“作品的好坏”、“作品的意义”这些标准概念事实上并不重要,重要的是他能看得到,有兴趣,我觉得就足够了。

懒坝美术馆:对于本次武隆懒坝国际艺术季有什么期望?

罗中立:首先,本届武隆懒坝国际大地艺术季的起点很好,它真的体现了“精准”两个字,用艺术呈现的这样一个方式,推出一个乡村的这样一个项目、推出懒坝这样一个不怎么为人所知的深山里面原汁原味的乡村文化。这样一个起点,这样一个构思,这样一种方式,它的前景是非常好的。像这种东西,它能够吸引我,因为我是做乡土的。至少这个项目我看见之后是很有兴趣参与的。

当我听说武隆懒坝国际大地艺术季这样一个活动时,起初以为背后会有一个专业团队推动,后来没想到是这样一个年轻的老总带领的青年团队。能有这样的思路和想法来尝试改变乡村,将懒坝这个地方迅速地推向国际扩大它的知名度和影响力,这是一个非常好的实例,在重庆、在武隆有这么一群人做着这样一些事情是非常值得赞许的。

关于艺术家

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罗中立(重庆)

罗中立,1947年生,重庆人。1982年毕业于四川美院油画系,曾任四川美术学院院长、中国美协副主席、重庆市文联主席、重庆市美协主席。现任中国当代艺术研究院院长、中国油画学会副主席。作品被中国美术馆、上海美术馆、中国台湾山美术馆、美国哈佛大学、美国俄克拉荷马州立美术馆、新加坡美术馆、比利时国家历史博物馆等海内外艺术机构及私人广泛收藏。

 1983-1986年在比利时安特卫普美院研修。作品《父亲》获“第二届全国青年美展”一等奖。曾在纽约、芝加哥、波士顿,布鲁塞尔、悉尼、北京、台湾等地举办个展。设立了“罗中立油画奖学金”,推动了中国青年当代艺术的发展。

编辑:江兵

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