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99艺术 |听着索尼、看着日本漫画长大,巴斯奎特作品中的“日本味”
2019-09-25 09:25:44 来源:99艺术网  作者:sunyi

上周末(9月21日),巴斯奎特个展“巴斯奎特 日本制造”在东京森艺术中心画廊开幕。由于此次展览展出了巴斯奎特约130件作品(包括绘画物件),主办方在对外宣传时引用了“日本迄今最大的巴斯奎特个展”等词汇。

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“巴斯奎特 日本制造”展览现场(图片来源美术手帖)

展览由迪特尔·布克哈特(Dieter Buchhart)策划,他曾在世界各地举办过巴斯奎特的展览,如2015年在纽约布鲁克林博物馆举办的“巴斯奎特:鲜为人知的笔记本”、2017年在英国伦敦巴比肯艺术中心,举办的“真正的繁荣——让·米切尔·巴斯奎特”、2019年在纽约布兰特基金会举办的“巴斯奎特&纽约大型回顾展”以及去年大火的路易威登基金会的“埃贡·席勒与让-米歇尔·巴斯奎特”。

迪特尔·布克哈特曾这样评价巴斯奎特:“巴斯奎特的艺术作品将纽约街头的爆炸性视觉元素和人类社会的通用符号结合在一起,经常涉及政治问题、种族批判、社会不公和消费资本主义。画中那些骷髅模样的剪影、戴着面具的鬼脸,以及那些如今已世界闻名的视觉符号,这些创作灵感都是来源于日常生活和流行文化,比如卡通、儿童画和广告,从阿茲特和非洲艺术到西方艺术史上的经典。他不仅重新定义了艺术在公共空间和公共讨论中的角色,还让我们了解到他们对种族主义、艾滋病危机等社会问题的积极参与,揭示了他们艺术实践背后的政治背景。”

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“巴斯奎特 日本制造”展览现场(图片来源美术手帖)

而本次展览的核心迪特尔·布克哈特将通过巴斯奎特的作品,探讨其与日本的关系。

巴斯奎特生活的80年代正是日本从经济蓬勃发展走向泡沫的时期。通过索尼Walkman以及日本漫画而对日本存有依恋的巴斯奎特于1982年秋天首次来到日本,并于第二年作为三宅一生的模特而再次访日。同年,巴斯奎特在东京Akira Ikeda画廊举行了他在日本的首个个展。到1987年巴斯奎特在日本总共举办了大大小小的6个展,以及参加了9个群展。这些数据可以说明巴斯奎特在当时日本的受欢迎程度。

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“巴斯奎特 日本制造”展览现场(图片来源美术手帖)

与日本的亲密与喜爱,也渐渐的影响了巴斯奎特的艺术创作,其不少作品中都流露出强烈的“日本味”。

例如,在以黄色与蓝色为主的作品《洋葱口香糖》的右上角,用黑色的字体写着“MADE IN JAPAN”。八九十年代,日本产的高质量电器和“MADE IN JAPAN”标志覆盖全球,巴斯奎特用这种方式表现在作品中也体现了当时日本制造对全球人民生活的影响。

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“巴斯奎特 日本制造”展览现场(图片来源美术手帖)

其次,巴斯奎特在创作时也经常在画布上画出“日元标记”和“日元”这两个字,而这两字是日本经济的象征。除此之外,在这个展览中,你可以从各个角度看到巴斯奎特,如“自画像”、“文字”、“卡通”、“绘画”这些元素中都会存在些许与日本的关系。

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“巴斯奎特 日本制造”展览现场(图片来源美术手帖)

对于这一点迪特尔·布克哈特说到:“通过这次展览,你会感受到巴斯奎特与日本之间的深厚关系,以及日本文化对西方文化的影响。”

其实回看近代美术史,从印象派开始,日本文化就直接影响到了西方艺术家的创作。

早年,浮世绘是通过万国博览会和一些对浮世绘感兴趣的欧洲美术商人的手,漂洋过海输出到西方世界的。这些作品具有西方文化中从未有过的崭新的表现手法,与其说是这些作品多么出色,更多的是“稀奇”和“有趣”。

直到十九世纪的巴黎万国博览会,浮世绘版画和绘本才真正开启了日本艺术对世界的影响。首先,印象派与日本艺术界之间的关系就是这样一种跨文化的交流。葛饰北斋、歌川广重、歌川国芳等日本艺术家的作品被爱德华·马奈绘制在《激进的小说家埃米尔·左拉》肖像中,被德加用于芭蕾排练厅的透视中。而梵高对日本艺术的崇敬和借鉴更加直接,他模仿歌川广重时表现出的激情和热情、对溪斋英泉美女画的拿来,都显示了日本艺术对西方直接或者间接的影响。而莫奈,无论是其园林中的日本桥,还是其妻子常常穿着和服作为模特这些都让当时大热的印象派有着极强的日本色彩。

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(左)龟户梅屋,(右)梵高作品

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莫奈《日本桥》

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爱德华·马奈《埃米尔·左拉》

而进入到现代艺术,克林姆特、巴尔蒂斯等大师的作品中也深深的残留着日本美学的样式。与此相比,我们引以为豪且博大深厚的中国文化却很难在西方艺术史中找到些许的影子。

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克林姆特《持扇女子》

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巴尔蒂斯《红桌旁的日本姑娘》

回到本次展览的主角巴斯奎特(1960年到1988年),其的生命虽只有28年,创作时间仅为10年,但却留下了3000多幅画作和1000多幅画作。在其离世后其声誉显着提升,特别是在2018年,巴黎路易威登基金会举行同时举办的席勒与巴斯奎特的展览引起了人们的关注。

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巴斯奎特

作为一个象征性的事件,2017年,日本富豪前泽友作(日本在线时尚零售商Zozo创始人、最大股东、董事长)以约123亿日元的高价赢得了“无题”(1982)的作品。作为美国艺术家的拍卖纪录,这至今仍是牢不可破的。

如果要追问此次展览举办的契机,便是2016、2017年前泽友作分以5682万美金、1.1亿美金分别购得巴斯奎特两件《无题》作品,此后,在日本举办巴斯奎特的个展便成为前泽友作的心愿。此次展览便是在他的推动下筹办的。

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前泽友作与其1.1亿美金购买的巴斯奎特《无题》

上周,雅虎日本方表示计划斥资约264亿元人民币收购Zozo 50.1%的股份,借此在电子商务市场与亚马逊、乐天等企业展开竞争。而前泽友作将向雅虎日本出售其37%股权中的30%,并辞去该公司CEO职务。虽然该举动也被不少媒体认为是前泽友作“缺钱”的行为,前泽友作也通过社交平台回应说道:“是的,我总是缺钱,因为我总是把钱花得干干净净”,但庆幸的是,此次展览也并没因为前泽友作的经济危机而戛然而止。

其实在今年5月4日,前泽友作便在推特上发文表示,由于缺钱,他于5月16日在纽约苏富比拍卖行的一场拍卖会上出售几件物品——“一幅是爱德华·拉斯查的画作,估价在200万至300万美元之间;另一幅是安迪·沃霍尔的花卉画,估价在150万至200万美元之间”。

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对于这位巴斯奎特的“日本代言人”,在面对经济危机时并没有将巴斯奎特和那些价值千万的艺术作品售卖变现,而售卖自己的股份,这或许正是他对艺术真爱的体现。也正如他在购入巴斯奎特《无题》时所说:“当我第一次看到巴斯奎特的《无题》时,它强大的美感和力量冲击了我……我想要借着收藏这件作品来表达我对艺术家最深切敬意”。或许在他眼中,艺术真是无价的。

编辑:江兵

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