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【中国嘉德秋拍】靳尚谊深情追忆名作《双人体》
2019-11-13 10:01:41 来源:99艺术网专稿 

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靳尚谊(b.1934) 
双人体 
1983年 
布面 油画
102×110 cm
发表
《油画人体艺术大展作品集》,P6,中国美术馆,1988年出版
《二十世纪中国油画II-1》,P296,北京出版社,北京美术摄影出版社,2001年8月出版
《第三代中国油画家研究—靳尚谊》,P61-64,广西美术出版社,2001年12月出版 
《中国油画家全集—靳尚谊卷》,P42,四川美术出版社,2005年4月出版
《中国油画史》,P306,中国青年出版社,2005年7月出版
《靳尚谊艺术回顾展》画册,P78-79,2005年出版
《靳尚谊全记录自述-自选-自评》,P78-79,江苏美术出版社,2009年5月出版
展出
第二届亚洲美术展,福冈美术馆,日本福冈,1986年
油画人体艺术大展,中国美术馆,北京,1988年
靳尚谊艺术回顾展,中国美术馆,北京,2005年
RMB:55,000,000-65,000,000

中国嘉德重磅呈现靳尚谊殿堂级传世经典——《双人体》。该作品曾参展于1988年在中国美术馆举办的首届“油画人体艺术大展”,成为其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚谊创作的巅峰时期,《双人体》作为其80 年代初创作节点的代表作,开启并影响了之后一系列佳作的诞生。作为艺术家尺幅最大( 尺寸达102×110cm) 且唯一的双人体画作,将造化之雄奇与女性之绮丽寓于同一平面之中,深入完整的面貌标志着靳尚谊的古典主义探索走向成熟,是中国油画由主题性绘画向形式语言绘画回归的里程碑。此外,凭借形象特征与精神世界的统一,使作品超越时代、观念与审美,成为新古典主义写实油画创作开宗立派式的先驱典范,铸就了中国当代艺术史上人体画领域的一座雄奇丰碑,被誉为1980 年代学院艺术的巅峰之作、以及中国油画史上的传奇经典。今秋这件由藏家珍藏20 余年的靳尚谊创作生涯盛期的巅峰之作,首次亮相市场,作为少数可流通的艺术家博物馆级画作,必将成为本季拍卖中最受瞩目的拍品。

这件《双人体》我上次见是九十年代末吧,有二十年没见了,保存的非常好。

这件作品创作于我刚从美国回来的时候,82年底。这个时间我在美国待了一年,美国的收藏很好,因为它的经济在十九世纪末二十世纪初非常好,所以留下的东西非常多,很多精品。后来我又到了德国,那次是访问,有十几二十天,看了德国的收藏。看了以后,对欧洲油画的理解就开始比较深入。

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1988年中国美术馆举办“油画人体艺术大展”
靳尚谊《双人体》为重要参展作品

其实主要就是对油画语言的理解——油画的造型语言和色彩语言,中国人学油画最重要的就是这个,当然还有创作。创作也就是构图的原则,这个是最重要的,至于什么风格,这个都不重要。那么看了这以后呢,我就发现了一个问题,创作问题我们经过几十年的锻炼和学习都清楚了,但我发现造型的问题还挺大的。造型问题在西方的语言中最重要的是体积和空间感,这个问题到我出国后才发现,我的体积问题做的不到位。

这个体积问题,或者说是语言问题,是很容易理解的。在国内,我的素描在体积、语言、造型的表现上还算是不错的,但是你做的到位不到位你不知道,因为没有看过欧洲的油画原作。我在学习期间仅看了三次苏派的东西,两次苏联美展,一次俄罗斯的,都很短。那是在五十年代到六十年代,每次展览时间长的也就一个月左右,除此之外没有看过任何国外的东西。我是在美国发现我的体积不到位,不到位的影响非常大,也就是你的油画水平和欧洲一比差距很大,画面不好看。为什么呢?跟欧洲的绘画相比,我的画简单、画面单薄,没有人家丰富,没有那种厚重感。

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靳尚谊《塔吉克新娘》1983年
中国嘉德2013年秋拍LOT0119
成交价RMB85,100,000

我在美国就做了一个实验。一个画廊给了我一张照片,画一个正面肖像,那个照片很清楚,我就根据这个照片,用古典的方法,把体积认真做了一下。为什么用古典的方法呢?因为这样它的边线是清楚的。我们以前画油画,边线用印象派的办法把它虚掉了,这样以为转过去了,其实没有。用古典的办法边线就会很清楚,让它转过去,也就是边线的地方非常复杂,一些变化都需要做到。还有它的体积,正面的,从颧骨到头部后面很厚,我的只有一半,就需要把由颧骨到后头的这个面和层次做出来。这个道理我都懂,做也能做到,我就认真的做了一下,结果这个画就很完整的、很厚重的呈现了出来。这个画完了以后,画廊老板一看觉得太棒了,还要给我办绿卡,我也没要,就回来了。

回来之后,中国刚刚改革开放,大家都在练手,画画,好多年没画了。我们油画系里头组织画人体,第一张画的是躺在草地上的人体《自然的歌》,我就用古典的方法,把它画出来了。画完以后,油画系的教员就很惊讶,说你变化很大。简单讲,就是水平提高了。

靳尚谊《青年女歌手》1984年
靳尚谊《青年女歌手》1984年
中央美术学院美术馆藏

这张《双人体》是第二张。83年初,寒假期间,壁画系有个进修班,他们在放假期间自己找模特来画画,我也去画。画“双人体”,这个是以前没有过。这时候就请了两个模特,有一个坐着,另一个躺着。躺着的模特很好,皮肤颜色也很好,画过。这个坐姿的呢,没画过,她是新来的,脱了衣服,裸体非常棒,为什么呢?她的腰很细,胸比较大,造型非常好。她是当时外语学院的学生,出来做模特挣挣钱,当时裸体模特价格比较高。

这个人的造型非常好,所以就摆了一个“双人体”。这个我还是用了古典的办法,把边线弄得比较清楚,然后很深入,厚重体积做出来,颜色关系都是可以的,冷暖色调......这张画完成后,引起很大的轰动。学生们没见过这样的作品,很快在美院都传开了,好多人都来看,所以这张作品当时在美院造成的影响是很大的。后来我开学教课也是画的这个模特。《双人体》当时还参加了88年的人体大展,那影响也很大,因为是国内的第一次人体大展,几乎所有的报刊、杂志都在宣传。这个题材,双人体题材很少画,双人体本身就很特别的。那么我又看了欧洲原作,在这件作品上做了一个新的实验,就用这样的风格,其实就是把油画语言做的更深入、更到位一点,所以这张画也是我的绘画中深入表现时期的一个重要作品。

后来,我继续用这个古典的手法画了一批,比如《塔吉克新娘》。《双人体》是83年初完成的,《塔吉克新娘》是83年底。因为《双人体》完了以后呢,我想把它变成创作,反映生活,这个还是有基础的。《塔吉克新娘》我花了一年时间去深入生活,搜集很多资料,刚画完美院的人就传开了,说这张画的很有意思。后来参加北京美展,再参加全国美展。然后北京美展没选上,说我的题材太小,不重要,但那张影响很大,当时所有的杂志都登封面。

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靳尚谊《瞿秋白在狱中》1984年 中国美术馆藏

中国人学油画啊,有他的难度。好多人不太清楚,因为中国人习惯画中国画,中国画的语言跟这个不太一样。像中国人画水墨画,讲笔墨、讲线,笔墨、线不过关,什么都不行,是这个道理。同样在油画里,你的体系语言不过关,整个都不行,这个非常重要。所以,《双人体》这张画是我开始油画语言转折,深入时期的一件重要作品吧!


中国嘉德2019秋季拍卖会

二十世纪及当代艺术

 时 间

11月16日(周六)15:00

二十世纪及当代艺术夜场

 时 间

11月16日(周六)19:00

 地 点

嘉德艺术中心B1层A厅(北京市东城区王府井大街1号)

编辑:江兵

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