靳尚谊(b.1934) 
双人体 
1983年 
布面 油画
102×110 cm
发表
《油画人体艺术大展作品集》，P6，中国美术馆，1988年出版
《二十世纪中国油画II-1》，P296，北京出版社，北京美术摄影出版社，2001年8月出版
《第三代中国油画家研究—靳尚谊》，P61-64，广西美术出版社，2001年12月出版 
《中国油画家全集—靳尚谊卷》，P42，四川美术出版社，2005年4月出版
《中国油画史》，P306，中国青年出版社，2005年7月出版
《靳尚谊艺术回顾展》画册，P78-79，2005年出版
《靳尚谊全记录自述-自选-自评》，P78-79，江苏美术出版社，2009年5月出版
展出
第二届亚洲美术展，福冈美术馆，日本福冈，1986年
油画人体艺术大展，中国美术馆，北京，1988年
靳尚谊艺术回顾展，中国美术馆，北京，2005年
RMB:55,000,000-65,000,000

中国嘉德重磅呈现靳尚谊殿堂级传世经典——《双人体》。该作品曾参展于1988年在中国美术馆举办的首届“油画人体艺术大展”，成为其中最引人注目的所在。80 年代是靳尚谊创作的巅峰时期，《双人体》作为其80 年代初创作节点的代表作，开启并影响了之后一系列佳作的诞生。作为艺术家尺幅最大( 尺寸达102×110cm) 且唯一的双人体画作，将造化之雄奇与女性之绮丽寓于同一平面之中，深入完整的面貌标志着靳尚谊的古典主义探索走向成熟，是中国油画由主题性绘画向形式语言绘画回归的里程碑。此外，凭借形象特征与精神世界的统一，使作品超越时代、观念与审美，成为新古典主义写实油画创作开宗立派式的先驱典范，铸就了中国当代艺术史上人体画领域的一座雄奇丰碑，被誉为1980 年代学院艺术的巅峰之作、以及中国油画史上的传奇经典。今秋这件由藏家珍藏20 余年的靳尚谊创作生涯盛期的巅峰之作，首次亮相市场，作为少数可流通的艺术家博物馆级画作，必将成为本季拍卖中最受瞩目的拍品。

这件《双人体》我上次见是九十年代末吧，有二十年没见了，保存的非常好。

这件作品创作于我刚从美国回来的时候，82年底。这个时间我在美国待了一年，美国的收藏很好，因为它的经济在十九世纪末二十世纪初非常好，所以留下的东西非常多，很多精品。后来我又到了德国，那次是访问，有十几二十天，看了德国的收藏。看了以后，对欧洲油画的理解就开始比较深入。

1988年中国美术馆举办“油画人体艺术大展”
靳尚谊《双人体》为重要参展作品

其实主要就是对油画语言的理解——油画的造型语言和色彩语言，中国人学油画最重要的就是这个，当然还有创作。创作也就是构图的原则，这个是最重要的，至于什么风格，这个都不重要。那么看了这以后呢，我就发现了一个问题，创作问题我们经过几十年的锻炼和学习都清楚了，但我发现造型的问题还挺大的。造型问题在西方的语言中最重要的是体积和空间感，这个问题到我出国后才发现，我的体积问题做的不到位。

这个体积问题，或者说是语言问题，是很容易理解的。在国内，我的素描在体积、语言、造型的表现上还算是不错的，但是你做的到位不到位你不知道，因为没有看过欧洲的油画原作。我在学习期间仅看了三次苏派的东西，两次苏联美展，一次俄罗斯的，都很短。那是在五十年代到六十年代，每次展览时间长的也就一个月左右，除此之外没有看过任何国外的东西。我是在美国发现我的体积不到位，不到位的影响非常大，也就是你的油画水平和欧洲一比差距很大，画面不好看。为什么呢？跟欧洲的绘画相比，我的画简单、画面单薄，没有人家丰富，没有那种厚重感。

靳尚谊《塔吉克新娘》1983年
中国嘉德2013年秋拍LOT0119
成交价RMB85,100,000

我在美国就做了一个实验。一个画廊给了我一张照片，画一个正面肖像，那个照片很清楚，我就根据这个照片，用古典的方法，把体积认真做了一下。为什么用古典的方法呢？因为这样它的边线是清楚的。我们以前画油画，边线用印象派的办法把它虚掉了，这样以为转过去了，其实没有。用古典的办法边线就会很清楚，让它转过去，也就是边线的地方非常复杂，一些变化都需要做到。还有它的体积，正面的，从颧骨到头部后面很厚，我的只有一半，就需要把由颧骨到后头的这个面和层次做出来。这个道理我都懂，做也能做到，我就认真的做了一下，结果这个画就很完整的、很厚重的呈现了出来。这个画完了以后，画廊老板一看觉得太棒了，还要给我办绿卡，我也没要，就回来了。

回来之后，中国刚刚改革开放，大家都在练手，画画，好多年没画了。我们油画系里头组织画人体，第一张画的是躺在草地上的人体《自然的歌》，我就用古典的方法，把它画出来了。画完以后，油画系的教员就很惊讶，说你变化很大。简单讲，就是水平提高了。

靳尚谊《青年女歌手》1984年
中央美术学院美术馆藏

这张《双人体》是第二张。83年初，寒假期间，壁画系有个进修班，他们在放假期间自己找模特来画画，我也去画。画“双人体”，这个是以前没有过。这时候就请了两个模特，有一个坐着，另一个躺着。躺着的模特很好，皮肤颜色也很好，画过。这个坐姿的呢，没画过，她是新来的，脱了衣服，裸体非常棒，为什么呢？她的腰很细，胸比较大，造型非常好。她是当时外语学院的学生，出来做模特挣挣钱，当时裸体模特价格比较高。

这个人的造型非常好，所以就摆了一个“双人体”。这个我还是用了古典的办法，把边线弄得比较清楚，然后很深入，厚重体积做出来，颜色关系都是可以的，冷暖色调......这张画完成后，引起很大的轰动。学生们没见过这样的作品，很快在美院都传开了，好多人都来看，所以这张作品当时在美院造成的影响是很大的。后来我开学教课也是画的这个模特。《双人体》当时还参加了88年的人体大展，那影响也很大，因为是国内的第一次人体大展，几乎所有的报刊、杂志都在宣传。这个题材，双人体题材很少画，双人体本身就很特别的。那么我又看了欧洲原作，在这件作品上做了一个新的实验，就用这样的风格，其实就是把油画语言做的更深入、更到位一点，所以这张画也是我的绘画中深入表现时期的一个重要作品。

后来，我继续用这个古典的手法画了一批，比如《塔吉克新娘》。《双人体》是83年初完成的，《塔吉克新娘》是83年底。因为《双人体》完了以后呢，我想把它变成创作，反映生活，这个还是有基础的。《塔吉克新娘》我花了一年时间去深入生活，搜集很多资料，刚画完美院的人就传开了，说这张画的很有意思。后来参加北京美展，再参加全国美展。然后北京美展没选上，说我的题材太小，不重要，但那张影响很大，当时所有的杂志都登封面。

靳尚谊《瞿秋白在狱中》1984年 中国美术馆藏

中国人学油画啊，有他的难度。好多人不太清楚，因为中国人习惯画中国画，中国画的语言跟这个不太一样。像中国人画水墨画，讲笔墨、讲线，笔墨、线不过关，什么都不行，是这个道理。同样在油画里，你的体系语言不过关，整个都不行，这个非常重要。所以，《双人体》这张画是我开始油画语言转折，深入时期的一件重要作品吧！

中国嘉德2019秋季拍卖会

二十世纪及当代艺术

 时 间

11月16日（周六）15:00

二十世纪及当代艺术夜场

 时 间

11月16日（周六）19:00

 地 点

嘉德艺术中心B1层A厅（北京市东城区王府井大街1号）

编辑：江兵