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k空间“图像叙事展”的历史记忆和图像再造
2020-01-17 09:42:28 来源:99艺术网 作者:杨凯

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“图像叙事——当代艺术展”

开幕时间:2020年1月18日 15:00

展期:2020年1月18日——3月1日

地址:成都市高新区芳沁街87号附3-4号

中国当代艺术40年的历史,是伴随中国改革开放40年,中国人的命运从农耕文明、工业文明、后工业文明、互联网时代的高速发展中不断替代的多重历史文化大背景之下,从诞生、创造到重塑、发展的过程,虽然目前只有短短四十年的时间,其独特的东方地域文化背景,尤其在中国改革开放特殊的历史变革时期,铸就了一批在中国当代艺术荒漠上的开拓者、建设者,他们的艺术个性鲜明,成为中国当代艺术的领跑者,是世界当代艺术的重要组成部分,也是世界当代艺术不可缺席的一个群体。

在K空间成立13周年之际,本着专业、学术的宗旨,全心全意为观众、藏家负责的原则,梳理中国架上绘画的历史发展和演变进程,隆重推出何多苓、张晓刚、周春芽、罗中立、庞茂琨、郭伟、尹朝阳七位杰出的中国当代艺术家群展,作品均为不同时期艺术家具有历史记忆和图像再造的典范。

他们既是中国当代艺术具有特殊历史贡献的人物,也是中国当代艺术架上绘画艺术家中不断开拓耕耘的代表。

他们分别是上世纪50、60、70年代出生的中国当代艺术家,虽然出生年代、家庭背景、成长环境、教育经历的不同,以及不同的个人情感遭遇,塑造了这几位艺术家各自不同的历史记忆、视觉经验、文化判断和艺术面貌。他们是城市中的另类,以个人独特的绘画语言,殊途同归的图像叙事,表达了一个当代艺术知识分子对变革中中国人的精神面貌、自然环境、社会问题、周遭世界的文化冲突等问题的审视、反思、批判,甚至呐喊,他们通过自己的艺术作品回应了中国当代艺术家对底层人物生存境遇状态的人文关怀,同时也成就了他们各自不同的绘画面貌和艺术内涵。

本次参展作品,精选了每位艺术家创作生涯中的代表作品,其中:张晓刚1997年重要的《大家庭》作品。《大家庭》是画家最具标识性和里程碑之作,画面中反映的是中国整整一代人共有的“家庭记忆”,张晓刚对于宏大历史当中个人、家庭、命运的关注和表达带有深深的个人烙印,尤其是经历历史变迁的一代人心理共鸣,《大家庭》系列也是艺术家最为知名的作品,这幅作品在美术史上的地位毋庸置疑。

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张晓刚《大家庭》
布面油画
80x100cm
1997

何多苓这两张作品创作于2008年汶川大地震后不久。地震发生时画家人在上海,但地震之后何多苓马上决定返回成都,并驱车连夜赶往北川地震灾区,除了带去救灾物资外,灾区的满目疮痍让画家情难自抑,垮塌的学校,瞬间消失的鲜活生命,画家决定拿起画笔创作以祭奠逝者,创作了《这个世界哭声太多,你不懂》。《偷走的孩子》是他在玻璃钢材料上的再一次绘画的新作品,悲伤的气氛弥漫在画中,这也是艺术家作品中非常有纪念意义的反映重大社会事件的题材。

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何多苓《这个世界哭声太多,你不懂》
布面油画
150 x 180cm
2008

这次展出周春芽1995年的《红宝石》,是他留德回国后将德国的表现主义和中国传统的东方美学相融合,他的山石系列不拘泥于传统文人的气韵生动,他更在意透过对质地、肌理、结构的精准描绘,挖掘山石宛如当代艺术知识分子的内在魂魄,成为周春芽独有的艺术特征。2019年的《豫园假山》作品是他考古“明四曾”及宋元绘画的文化寻根,所承载的是当下中国人物质文明与精神文明的双重矛盾冲突的隐喻和暗示,是中国当代艺术知识分子回归自我、文化自省、文化自觉、文化自信的象征。这也是周春芽最佳正在探索的新艺术。

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周春芽《红宝石》
布面油画
80x100cm
1995

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周春芽《豫园假山》
43.8x32.5cm
纸上丙烯
2018 

罗中立从《父亲》开始,四川大巴山乡土民情的农民的生活状态成为他重要的图像语言,这次展出的《赶集》、《收获》试图是作者在“丑”和“怪”中发掘人性的本质。他的作品多为夸张 、原始、嬉戏、荒诞现实主义的语言风格。

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罗中立《赶集》
布面油画
150x130cm
1999

庞茂琨本次参展作品为2009年创作的《巧合》系列,他这具有剧场与图像消费意识的代表作品,展现出一个令人惊异的图像世界,剧场般的帷幔与幕布,动物和道具被安排在画面上,产生一种陌生而荒诞的感觉,这是画家有意安排的多重复杂叙事的荒诞剧场,意在制造和颠覆已有的视觉生产方式,是庞氏独有的荒诞现实批判主义风格。

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庞茂琨《巧合之二》
布面油画
160 x 200cm
2009

郭伟这次展出的《无题》系列三幅作品是2014年《从个体到群像》这一时期的代表作品。他是版画专业出身,擅长用分色的方式,使用大块的色彩犹如随意掉在画布上的颜色,其实是他精心地描绘出来,这是他工作方式上的特点。通过呈现当下年轻人恣意燃烧的青春、激情、矛盾、迷茫、纠结、彷惶的精神状态,同时也是艺术家对相对诸多社会现象的理解和批判。这也是郭伟在中国当代艺术中独特另类的充满语言暴力美学的个人主义风格。

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郭伟《无题6》
布面丙烯
150x120cm
2014

尹朝阳是70后最重要的艺术家中之一,2010年以来,尹朝阳几十次回到老家嵩山田野考察,他从直接自然写生入手,他笔下的山有北宗风骨,巍峨高耸的山峰,变为刀劈斧砍的肌理和笔触,火红的色调,干涩的用笔,一股生猛之力喷涌而来,展现自然所赋予他心中的丘壑和对当下社会及文化的理解。本次展览展出2019年富有东方绘画表现风格的嵩山系列代表作。

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尹朝阳《青绿山水》
布面油画
150x250cm
2019

今天再观他们不同时期的作品,既有这几代人不同的文化历史记忆,也能看到他们在艺术上不断求索、变革、再造的艺术发展轨迹。隐喻的图像背后显现艺术家对当下社会问题的焦虑不安和文化思考,但从他们娴熟的绘画语言中能强烈的感受到中国当代艺术家的文化自信和从容。

他们的作品呈现出别具一格的东方文化气质,有西方批判现实主义和表现主义的借鉴、改造和再发展,但更多的是东方当代艺术新美学的探险,他们是世界当代艺术新绘画中值得重新定义的艺术群体,也是世界当代艺术新绘画、新视觉图像再造的个人主义者。

编辑:江兵

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