我们看到的大多数艺术——所有相同的事情一遍又一遍地发生着，让人感到如此乏味。珍妮.克劳德和我，我们再也不做同样的事了。再也不会有一个流动的篱笆或浮动的桥墩了。如果你没看到，你就错过了。

——克里斯托

包裹凯旋门

一个月后的3月18日至6月15日，克里斯托和珍妮·克劳德，蓬皮杜国家文化艺术中心将举办这个夫妻艺术组合在法国的首场机构展览——《凯旋门的序曲，包裹》。重点聚焦他们在巴黎度过的岁月,《火山口》等以前从未面世的作品将在此次悉数展出。

此外，展览还重点聚焦新桥(Pont Neuf)项目，该建筑与柏林的德国国会大厦(Reichstag)一样，是被这对夫妇用布覆盖的著名地标之一。

此次克里斯托将与国家纪念碑中心和蓬皮杜中心密切合作，在巴黎创作一件名为《包裹的凯旋门》的临时艺术品。这件艺术品将于今年9月19日至10月4日展出16天，届时凯旋门将被2.5万平方米可回收的银蓝色聚丙烯纤维和7000米的红色绳索包裹。

1961年，在巴黎相识三年后，克里斯托和珍妮.克劳德开始在公共场所创作艺术作品。当时，克里斯托在凯旋门附近租了一间小房间，他对那里的一个项目进行了几次研究，其中包括1962年从Foch大道上看到的凯旋门包裹的照片。近60年后，这项工程最终将被实施。

一如之前的项目，所有资金将完全由克里斯托通过出售他的绘画和拼贴画，以及模型和其他的作品资助，不会得到任何公共资金。

管理凯旋门的政府机构国家纪念碑中心对这一项目的实现感到高兴，克里斯托说：“在珍妮.克劳德和我完成了新桥项目35年后，我渴望再次在巴黎工作，以实现我们的凯旋门项目。”

包裹狂人克里斯托

克里斯托1935年出生于保加利亚，先后在索菲亚艺术学院和维也纳艺术学院就读，后移民到法国。妻子珍妮.克劳德(1935-2009)出生于法国的一个军人家庭。1958年，克里斯托与克劳德在法国巴黎相识，后结为伴侣。1964年定居纽约，搭档成为“包裹艺术家”。

克里斯托夫妇认为当物体被包裹后，原有形式被“陌生化”，形成一种独特的视觉力量，他们最初以帆布、塑料布、绳索为材料，包裹桌子、椅子、自行车等。克里斯托夫妇拒绝为作品赋予任何深刻含义，坚持以审美为创作出发点，而不愿被贴上某种流派的标签。

New York City, 1976 Christo and Jeanne-Claude in Christo's studio
Photo: Fred W. McDarrah/Getty Images
 © 1976 Christo

克里斯托夫妇最为人熟知的大地艺术是包裹公共建筑物和自然界，形成既熟悉又陌生的景观。他们在1969年的作品《包裹海岸》，将澳大利亚悉尼附近的整个海岸用尼龙布包裹，使悬崖绝壁消失，成为陌生的人造世界。

1995年6月17日，克里斯托夫妇再次呈现惊世之作——包裹德国国会大厦，这是一项耗资1000多万美元的巨大工程，建筑物最基本、最抽象的形状被强调出来。

为此，克里斯托夫妇花费24年的时间说服了近200位德国议员支持他们的作品创作计划。被包裹的国会大厦展出时间仅为两周，吸引了多达500余万名的游客。

克里斯托夫妇的作品在视觉上极为震撼，不仅实现难度大，而且造价都是天文数字。他们覆盖河流和山崖、包裹大厦和海岸，却从来不接受任何形式的赞助，所有经费均靠他们出售自己的小型包裹作品以及草图、习作、缩小模型等进行筹集。

克里斯托已故的妻子克劳德曾经说过，“我们的艺术绝对没有目的，除了作为一件艺术作品——我们不传递信息。”

人造奇观

1 包裹海岸 100万平方英尺，小海湾，悉尼，澳大利亚 1968-69年

Christo directing work at Wrapped Coast
1969 Photo: Shunk-Kender
© 1969 Christo

小海湾是亨利王子医院的财产，位于悉尼市中心东南9英里处。被包裹的南太平洋海岸地区悬崖约长1.5英里，宽46至244米，北部悬崖高26米。这件作品包装使用了92900平方米的防侵蚀织物。直径1.5厘米，总长达到56.3公里的聚丙烯绳来将织物绑在岩石上。

项目由15名专业登山者、110名工人(悉尼大学和东悉尼技术学院的建筑和艺术专业学生)以及一些澳大利亚艺术家和教师在4周的时间里花费了17000个小时。该项目完全由克里斯托和珍妮.克劳德通过出售他们的原始草图、拼贴画、等比例模型、早期包装和20世纪50年代和60年代的包装物以及石版画资助。艺术家们不接受任何形式的赞助。

从1969年10月28日起，海岸被包裹了十个星期。之后所有的材料都被移走并循环使用，现场恢复原状。

2 山谷幕帘 莱弗，科罗拉多州 1970-72年

Christo and Jeanne-Claude Valley Curtain, Rifle, Colorado, 1970-72
Photo: Wolfgang Volz
© 1972 Christo

1972年8月10日上午11点，在科罗拉多州的莱弗，在格兰德霍格巴克山脉的格兰德枢纽和格伦伍德泉之间，一群35名建筑工人和64名临时帮工，艺术学校和大学生，以及流动的艺术工作者，用27根绳索在325号高速公路上固定了18600平方米的编织物，距离莱弗以北7英里的山谷缺口处，巨大的尼龙橙色帘子悬挂在其间。

Christo and Jeanne-Claude Valley Curtain, Rifle, Colorado, 1970-72
Photo: Wolfgang Volz
 © 1972 Christo

帷幕的宽度为381米，高度从两端的111米弯曲到中心的55.5米，因此帷幕仍然远离斜坡和谷底。一个3米高的裙座连接在窗帘的下部。山谷帷幕工程花了28个月才完成。

3 包裹的国会大厦 柏林 1971-1995年

德国国会大厦的包裹工作于1995年6月24日完成，由90名专业登山者和120名安装工人组成。国会大厦被包裹了14天，所有的材料都被回收了。

Wrapping the Reichstag in 1995 
Photo Roland Bauer
©1995 Christo

100000平方米厚的编织聚丙烯织物和15.6公里直径为3.2厘米的蓝色聚丙烯绳被用来包裹国会大厦。外墙、塔楼和屋顶上覆盖着70块特制的纤维板，是建筑表面纤维的两倍。

国会大厦这座建筑经历了自身不断的变化和动荡：建于1894年，1933年被烧毁，1945年几乎被摧毁，60年代被修复，但国会大厦始终是民主的象征。

Christo and Jeanne-Claude Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-95
 Photo: Wolfgang Volz
© 1995 Christo

在两周的时间里，由蓝色绳索塑造的银色织物创造了一个华丽的垂直褶皱流，突出了宏伟结构的特点和比例，揭示了国会大厦的精髓。

4 大门 纽约中央公园 1979-2005年

Christo and Jeanne-Claude The Gates, Central Park, New York City, 1979-2005
Photo: Wolfgang Volz
 © 2005 Christo and Jeanne-Claude

2005年2月12日，随着7503块纤维板的伫立，中央公园的项目宣告完成。7503个“门”高4.87米，宽度从1.68米到5.48米，根据中央公园37公里人行道上25种不同宽度的人行道而定。

自由悬挂的藏红花彩色织物面板，从门的水平顶部悬挂下来，下降到地面上方约2.13米。这些大门的间距为3.65米。从远处透过没有叶子的树枝可以看到大门和织物板。这件艺术品保留了16天，然后大门被拆除，材料被回收。

Aerial view of Christo and Jeanne-Claude, The Gates, Central Park, New York City, 1979-2005.
Photo Wolfgang Volz
 © 2005 Christo and Jeanne-Claude

在由8600名工人组成的团队中，所有工人都得到了经济补偿。大门项目完全由克里斯托和珍妮.克劳德自筹资金，就像他们以前所有的项目一样,艺术家不接受赞助或捐赠。项目实施期间，纽约人继续像往常一样使用这个公园。从中央公园周围的建筑物上看，大门就像一条金色的河流，从光秃秃的树枝上出现，消失，突显出蜿蜒的小径形状。

5 浮墩 意大利伊索湖 2014-16年

Christo and Jeanne-Claude The Floating Piers, Lake Iseo, Italy, 2014-16
Photo: Wolfgang Volz
 © 2016 Christo

从2016年6月18日到7月3日，意大利伊索湖被艺术家重新规划了16天。由22万个高密度聚乙烯立方块组成的模块化浮船坞系统携带着10万平方米闪着光的黄色织物，随着波浪的移动，漂浮在水面上方的桥墩不断起伏。

游客们可以在这件艺术品上行走，从苏尔扎诺到蒙特伊索拉，再到圣保罗岛，岛上有漂浮的桥墩。环湖的群山鸟瞰着漂浮的码头，暴露出未被注意的角度。伊索湖位于米兰以东100公里，威尼斯以西200公里。

 Christo and Jeanne-Claude The Floating Piers, Lake Iseo, Italy, 2014-16
 Photo: Wolfgang Volz
 © 2016 Christo

克里斯托说：“和我们所有的项目一样，浮码头是绝对自由的，对公众开放。“没有票，没有空位，没有预订，也没有房主。浮动码头是街道的延伸，属于每个人。”

一条3公里长的人行道被建造成漂浮的桥墩横跨伊索湖。克里斯托说：“那些体验过漂浮码头的人感觉自己像是在水上行走，或者可能是在鲸鱼的背上行走。”。

浮动墩最初是由克里斯托和珍妮.克劳德在1970年构思的。这是自2009年珍妮.克劳德去世后，克里斯托的第一个大型项目。在为期16天的展览之后，所有的部件都被移除并进行工业回收。

永远不回头，只管朝前走

克里斯托的每件作品从计划到实施可谓困难重重，常会经历持续数年的谈判与协调。他们和市长、参议员、工作所在社区举行了无数次会议，做演讲，回答公众的问题。克里斯托认为做这些事不容易，但这都是艺术作品的一部分。

 Christo and Jeanne-ClaudeWrapped Reichstag, Berlin, 1971–95
Photo Wolfgang Volz
 ©1995 Christo

“也许会有上千人试图帮助我们，还有上千人试图阻止我们——他们甚至会把我们告上法庭。对环境、政治有异议的人，他们的反应也是艺术作品的一部分。我们从来没有提出过任何不可能的建议。但是当我们开始的时候，我们不知道我们将如何实现这个概念——一点也不知道。那是最令人兴奋的部分”。

50年来，克里斯托和他的妻子已经实现了23个项目，但还有36个项目没有获得批准。对克里斯托和珍妮.克劳德来说，每一个项目都是史诗般的，而对大多数人来说，他们的工作是一个突然出现的临时奇观。

他曾在一次采访中说，“我们看到的大多数艺术——所有相同的事情一遍又一遍地发生着，让人感到如此乏味。珍妮.克劳德和我，我们再也不做同样的事了。再也不会有一个流动的篱笆或浮动的桥墩了。如果你没看到，你就错过了。”

这似乎是他的信条。他把自己的艺术描述为游牧般的艺术，只管朝前走，永远不回头。

编辑：江兵