答：是，摄影是我的一种生活方式。《Araki自传》（Araki by Araki）是我40年的日记。围绕在周围的一切都非常精彩———花卉、猫、天空。一只猫陪伴着我，或者是我遇到的一个女人，那天空是我从梦中醒来，从那可爱的宾馆窗户望出去所看到的一片蓝天。这就是我的生活。我只拍摄我喜欢的东西。我坚持是因为我的日记要记录每一天。

    问：您在新宿夜间俱乐部拍摄的很多经典作品中，好像经常使用闪光灯直接闪光拍摄，画面很生硬。

    答：那时候，我想获得这样的效果———有更多的纪实类型化色彩，就像美国摄影师维吉所做的那样，但现在我的看法却与此不同。使用闪光灯可以揭示出一种关系，揭示出摄影师与被拍摄体之间的信任关系。同时也会构成我自己与我的模特之间的一种距离。维吉使用闪光灯，也存在一种揭示，他剪断了与他所拍摄的对象之间的关系。因此我现在不以这种方式使用闪光灯，除非我确实需要它。

    问：但在那个系列的作品中，闪光确实很奏效。

    答：有时候使用闪光灯去揭示一个人，捕捉一个瞬间，会使人感到震惊。相机在表现亲切之余，应该展现出更多的东西，如一点愧疚、背叛、暴力，否则的话，我们的摄影将显得有点乏味。这种被揭示出的东西能够成为摄影的亮点所在。

    问：您的许多非人体摄影作品，比如花卉的细部有一种性的意味。

    答：照相机就是一种非常性感的物件。不论是字面上还是造型上，照相机具有色情元素在里面，仅仅看看镜头就明白了。这就是为什么我使用闪光灯……一切将变得非常情色而又性感，不是吗？围绕我们的世界是性感的，甚至拍摄本身就是性感的。假如有艺术和情色之分的话，那么艺术中缺乏了情色性，它的感染力便会减弱。这只是我个人的看法。所以，在我的作品中一定会有情色、欲望的表达，可不像你那么清纯（笑）。

    问：您的想法是从哪里来的？

    答：从拍摄对象。当摄影师拍摄一个主体的时候，摄影师相对于拍摄对象而言是一个奴隶。当我们拍摄女性对象时，我们就是奴隶。因此我们不能断言也不能坚持，你处于她们的宽容之中。拍摄对象激起我灵感的时候，比其他摄影师、艺术家和作家要多得多。

    问：您1963年从千叶（Chiba）大学毕业，这是否是您职业生涯的发端？

    答：1963年，我只有23岁。我从中学就开始拍摄照片，而大学毕业意味着我成为了一名摄影师。我开始拍摄生活在我周围的邻居。虽然他们都不富有，但我感受到了其中的生活。在电通广告公司工作的时候，我和我的同事做同样的事。

    我的摄影主体是拍摄对象，而不是像纯摄影一样是一个目标。持这种观念是因为受到意大利现实主义电影的影响，那是我在千叶大学上学时看的。我坚持拍人，而且还经常拍摄动体。用相机捕捉影像，意味着你凝结了那个运动，我喜欢表现生命的运动。