他还说，造成这种现象的主要原因，是内地艺术品市场缺乏对某位大师作品的专项市场研究。“比如在国外，某位艺术家的重要作品，目前在谁的手中，做过什么展览，曾从哪家画廊售出等，都有详细的记录。”而在国内，由于一级市场画廊的发展还不及拍卖行，本来应该由画廊为主力的市场研究工作远远落后于市场需求，另一方面，国内也缺乏大师作品的展览，导致作品的展览记录屈指可数，往往一件名家作品亮世，没有出版记录，展览记录等身份认定，从而也使得赝品有了可乘之机。

　　不过，也有人认为，在目前内地的市场氛围下，即便有详尽的出版记录等市场研究，依然逃不脱赝品的阴影。知名藏家邢继柱用“触目惊心”来形容名家作品的造假手段。他说，以前曾有拍卖行向自己推荐购买一幅吴冠中的作品，并附带一本出版于上世纪70年代的画册。由于自己并不钟爱吴冠中的作品，所以婉拒了该公司。之后，该拍卖行又找到了邢继柱的朋友。这位朋友是个有心人，找到画册的出版方“中国美术出版社”进行核实。结果出版社的编辑部主任表示说，从来没有出版过这样一本书。也就是说，这本看起来酷似上世纪70年代的旧画册，是委托方为了推销该幅作品而制作的一本假画册，为了达到以假乱真的目的，甚至不惜花费功夫将画册作旧。

　　能否杜绝名家赝品现身拍卖行

　　无论是受到藏家以提供优质拍品为条件的“挟持”，还是由于造假手段高超，迷住了拍卖行的视线。名家赝品现身拍卖行，仿佛已经成为各大拍卖公司都不能避免并需要面对的问题。

　　在记者走访的过程中了解到，大多数的业内人士认为，没有良药来完全杜绝赝品现身拍卖行。有人就提出，真伪问题本身就是收藏的乐趣。一些顶级藏家，终其一生，能收到的真品最高也只能达到80\%，更何况以市场为目的的拍卖行。但在他们看来，虽然一些大藏家将好坏不一的藏品委托给拍卖行有时不可避免，但如果拍卖行长期被其“挟持”，最终会因失去信誉而影响自身的发展之路。比如北京几家曾经叱咤风云的拍卖行，就是受到一些大藏家的“挟持”而光辉不再。

　　还有业内人士认为，赝品在拍卖行的猖獗现象最终会随着市场本身的规律调解而减少。他说，“收藏的总趋势，最开始都是大家互相争夺，采用各种手段混战一气。之后赝品由于藏家眼力、实力的提高而没有市场，大家都回归到做真品的状态。然后慢慢将大师的重要作品都集中在几个人手中。比如林风眠的顶级作品被某几位或者某个大机构收藏。而其他的作品则逐渐流入一级市场。成为普通人都能承受的消费品。这样，作为一级市场的画廊在市场中承担了重要交易角色，而他们对客户由于需要长期培养，大多都有道德底线，不会以赝品致使自己的客源流失。这样，整个市场便进入一个良性的轨道中来。

【编辑：张瑜】