《奇境》在策展的过程中追寻的一个什么样的理念?

　　杨瑞：有非常明确的理念---这三位艺术家的作品有别于对现实世界的见证性记录方式，也有别于政治波普的话语方式。三位生活在中国南方的艺术家洪磊、马良、董文胜虽然具有各自的主题意识与形式偏好，但以一些共同的特征构成了中国当代摄影的一条线索，他们的影像偏重于矫饰、唯美和怪诞，以观念的精心设置与个人的奇特想象力来营造历史与个人记忆的幻境，注重心理现实的呈现，注重对传统经典的挪用以及与摄影史之间的对话性，与西方的超现实主义和“坎普”风格形成了有趣的对照，我们这个年代的时空得以他们的影像中被重构，并且在充满迷幻感的“奇境”里完成着对于现实经验的追忆、审视与反讽。

　　在中国，当代摄影家受到西方的影响，努力追寻一种西方模式，但并不是很健康的发展模式，这三位摄影家如何在他们的摄影中把握自己的特征和把握中国元素，同时又怎样跟世界接轨?

　　杨瑞：在中国当代艺术发展的过程中，一直有一种所谓的西方模式在无形地左右着中国艺术家的创作，他们迎合和讨好西方标准，望获得认同。而洪磊、董文胜、马良这三位艺术家能够很好的把当代艺术与中国元素融合并以最恰当的方式呈现给大家。他们的作品不是追寻西方模式的中国作品，而是具有中国特质的当代作品。

　　以洪磊为例，我们可以看到他的系列作品里融入很多中国的词汇元素，比如说七贤，园林、假山、古代绘画等。在创作中他不是简单的把这些元素呈现出来，而是很恰当地以当代艺术的方式重新构成和呈现。这样的好作品当然也是“国际的”、“世界的”。

　　洪雷的图片作品一直是当代艺术收藏界的热点，您能简单介绍一下洪磊作品的市场情况吗?