陈喆：比较简短，做的贡献还是很大的。今天隆重的请出和静园艺术馆的馆长李冰先生，李冰在整个的年会发起到现在应该是最辛苦的人，但是不是最可爱的人不知道了，有请李冰先生。

首届中国当代艺术收藏家年会发起人之一收藏家李冰

　　李冰：这个年会准备的时间也比较仓促，两个月作业的时间，目的是什么呢，是讲这个时代经济在逐渐的削弱下来，艺术逐渐到本体的时代，这个时候应该搞一些中国自己收藏家的年会，准备的也不是很充分。等于谈到一个收藏。张锐是当代艺术的买单人。我有一个观点，从05年有幸我接手了和静园美术馆的收藏，那个时候在脑海里印象很模糊，但是冥冥中有一个感觉，这个作品很重要。在这个基础上我跟庄董事长达成一个共识，我说接接力棒往下跑，今天我也不停的说在接接力棒在跑，不但作品一个没有出，而且我一直在收藏。

　　今天这个时代，30年前改革开放初期非常平穷的时期的时代，挣钱不择手段的时代已经改了，大家应该沉下来为我们这个时代文化做一些什么，从我自身来讲，我自己是怎么想的。今天等于是栗老师提出中国当代艺术的价值标准与收藏意义很深，也给未来留了一个很大的问号。我们中国当代艺术到底应该怎么来找。从黄泉时代我们已经有了审美标准和艺术标准，否则不存在影响一百年的作品。到宋代时期出现了一个新的审美标准，文人时代又有新的审美标准。中国历史这么一段一段的则下来，今天中国的当代艺术，虽然才走了短短30年的时期，这个30年我们真正未来的当代艺术有我们什么时代标准。很多问题刚才栗老师或者赵力老师讲的很精采。我一直想这个问题，中国的文化一定有自己的印记，未来艺术的审美标准怎么来做，今天我是带着这个课题，带着这个题目我是来从内心听一听未来的声音，一个标准的出现。所以我想是否围绕着这个标准，这个主题来谈，我也是抱着学习态度来的，我通过这次年会，我们每个收藏家，包括我们的新闻媒体收获到什么。我就简短的说这么几句，谢谢大家。

　　陈喆：今天邀请的收藏家每个人都讲讲自己的观点。下面有请中国照明集团的总经理李国昌先生也讲讲他的收藏历史，包括中国当代艺术价值自己的看法。

收藏家李国昌

　　李国昌：我也没准备，只是想简单的谈一谈。从收藏的角度我是在80年代收藏的，但是我当时在外交部门工作，接触很多艺术家。当时的收藏只是买卖，后来在92年的时候，在西安成立了一个公司，当时是国内最早的文化艺术公司，有收购权，有拍卖权，后来陆陆续续就收藏一些画。所以中国传统这一块基本还是比较了解。在我收藏的过程当中进入所谓当代艺术，也算比较早。在接触黄燎原我买了三张画。所以对市场的收藏比较熟悉。

　　收藏这么多年以后，大概20年，我们也是有一个目的，想建立一个收藏的美术馆，在收藏的过程中我收藏室怎么建立，是什么特色。过去有基础，包括带一些青铜器，一些雕塑。再一个就是朋友在一块，还有木刻那一块也很重要。我觉得那一块不光在中国，在市场上都很好。当代艺术这块接触八、九年了。原来在2006年以后，我们觉得不能满足这个市场，我们收藏基本是2005年之前，那会儿我们都经历了这个情况，突然一夜之间爆发了，怎么爆发，实际上作为我们介入比较早的人很清楚。甚至清楚到这张画是怎么回事，从哪来的，谁来做的。作为真正当代艺术有一种爆发。肯定这我们很伤心。所以对当代艺术所谓学术和市场还是有很多联系。这是从收藏系统来讲。我认为作为一个所谓的收藏和收藏家，你收藏的目的是什么。你收藏的意义，再有通过收藏给个人有什么样的价值观。再一个通过社会给社会带来影响，这是我们收藏家考虑的。不光通过收藏保护、研究，还要思考对中国文化的触动作用。我觉得通过这个收藏把文化层面搞清楚。

　　陈喆：还有一位是谭国斌。上次安排去长沙开会，政府安排我到国斌的美术馆看一眼，因为我知道谭国斌还是原来的老画，还有一些古董。去了美术馆比较惊诧，有三个美术馆，其中一层是很重要早期艺术家的作品。作为一个地方的省会城市这样个人美术馆，能有这么多的作品，实际对中国当代艺术的发展起到了非常重要的推动作用。早期的基本都有了。谈到收藏家，又是艺术家。因为收藏的是艺术作品。今天也请到了艺术家的代表周春芽先生。听听周春芽对中国当代艺术家收藏标准，作为艺术家的看法。

著名艺术家周春芽

　　周春芽：我好象是今天艺术家的代表。但是我觉得收藏家年会也离不开艺术家，因为收藏的对象很多是艺术家创造的作品。我简单讲一些我自己的体会。因为最近这两天，差不多十天我在北京待的时间特别长，有很多活动，我好想每天都去一次798，但是现在大家说这个市场有点箫条，但是我感觉798的氛围，我昨天还跟一个人在讲，我敢说，跟很多人证实这个事情，798这个氛围，在全世界不要说是最好的，肯定是最活跃的。798是中国比较重要的艺术品交易市场，有很多重要的展览。包括北京还有其它的地方，包括宋庄艺术节这次办的特别好，这次是全国性的节日。但是我觉得所有的问题，可能包括在美国，欧洲我不知道现在的情况怎么样，我感觉中国目前是最活跃的一个市场。

　　但是从另外一个角度来看，中国现在从经济的发展非常快。各地有很多美术馆，国家的美术馆修了很多。我想一个问题，修美术馆政府也有钱，修美术馆非常容易，他们也有钱，但是这个美术馆修好以后我们有没有一个作品，有没有都是给老百姓，给我们的大众看。这一点我在国外去了很多次，每一次到国外的美术馆看他们美术馆里面，每天有上课的人。从幼儿园的到小学的，到中学的，大学的，组织起来到美术馆上课，美术馆有专门的讲解员，跟他们讲解藏品、作品。我感觉他们的文化程度非常高的，我们经济发展特别快，但是文化的修养、教养，如果这方面不跟上的话，我觉得也有很多副作用，收藏还是非常重要的。收藏在中国有一个非常大的断层，严格讲从1950年开始一直到90年代初，中国的艺术品的收藏是一个断层。这个断层我觉得是非常可惜的。像我们老师那个年代，齐白石那个年代他们也收藏作品，他们也保留了像我们老师那一辈的艺术家，他们对艺术非常虔诚。

　　但有另外一个问题，艺术品收藏标准，40年的价值标准经常变，50年代开始的政治标准，政府提倡的标准，我们现在也不是说它不对，但是标准在变，60年代又变了，艺术家老跟着别人怎么说他怎么做，这个也有问题，给收藏带来困难。所以这个我觉得真正发展起来还是90年代初，我觉得在一个收藏的断层的年代，不是整个社会对艺术不尊重，对艺术家不尊重。自己都不尊重自己。我是1971年开始画画，一直到1991年，20年我画了非常多的画，20年我非常勤奋，比现在还勤奋，那个时候年轻。但是现在保留下来的非常少，能找到一张以前的一些画非常少。什么原因？不尊重自己的艺术。我这个人很好，我看见一个朋友，非常好的朋友，我就送你两张画，我的朋友很高兴。过了一段时间，我想起来了。后来我从德国留学回来我问他，我两幅画在什么地方，他说我的仓库没有玻璃，买不起玻璃，漏雨，玻璃坏了，把我两幅画当玻璃。然后日晒雨淋基本没有了。

　　以前我们跟别人画画，我想画一个漂亮的女孩，我想画她，怎么让她坐下来让我们画。你坐吧，给我们坐一天，我画了以后把这个画送给你，生怕她不要，她跟坐一天，这是一个问题，那个时候我还真不知道艺术还可以卖钱，但是这段时间很宝贵，奠定了我现在对艺术这么勤奋，这么执着，不一定是坏事。但从另外一个角度来讲，从收藏的角度，国家留下的财富是一个损失，不仅是我们一个人的损失。我们家乡还有一个人，叫张大千，张大千在我们家乡很多人不知道，看不见他的画。也有7000万人口，以前四川最大的省变成四大省，但是有很多人不知道张大千，看不见他的作品，但是张大千有一个美术馆，张大千在台湾是名气最大的。

　　今天非常高兴，参加收藏家年会，感谢各位举办这个年会非常有意思，中国经济发展真的离不开这些收藏家，中国艺术的发展离不开收藏家。1996年我们去扬州，扬州看一个庄园。在庄园中间有一个下的院子，住着以前的司涛，我在想古代的收藏家对艺术的支持。其实他不仅仅是对艺术的支持，司涛现在多有名，他的艺术品不是价值的问题，是老百姓欣赏的艺术。在座非常有意思都联系一个故事，张锐先生曾经有一次在成都，成都有一个人也是心血来潮，不一定喜欢艺术。有一次买了我们的画，可能觉得跟我们是朋友，买了三张周春芽，三张郭伟，那个老板住在我们的院子，后来碰到我们，他说就因为买了你们的画房子少买一套。有一次突然想买一个吉普车，吉普车大概120万，特别想买个吉普车，他就想起来把画卖掉，买画的是张锐先生，20万美金，21张画。那个故事很有意思，那个人卖掉了买个吉普车，那天碰到我说我这吉普车多好，我也觉得还是有点难受，这么好的朋友把画卖了，但是还好又卖给我们熟悉的人，卖了以后当时也一个年轻的人在旁边听了有点后悔，他跟张先生讲，你不早说，那个人也经常跟我们在一起玩。你不说，说了以后我就买了，这个人谁，李冰。所以我觉得很有意思，他知道这个故事以后，他有钱，他说我怎么没买到这个画。后来东夷美术馆的馆长，他说缺钱需要600万，一天之内凑到600万现金给我。李冰到处去找，用两个小时。他老婆就说有没有问题，有很多作品李冰就买下来了，其实买了一段历史下来。

　　张锐：还有故事呢，最好让春芽老师再讲讲，他是怎么把那画卖给那位老板的，为什么要卖，卖完之后上哪去了，到哪之后又发生什么故事，特精采。待会儿大家可以看到那张画。

　　周春芽：我讲这个故事，我在想中国的艺术怎么发展，怎么保存下来。跟老百姓，跟这个社会发生一些联系。当然艺术家我们自己会努力的，我今天是一个代表，我们很多艺术家在艺术上非常努力。今年我去威尼斯看威尼斯庄园展。我以前还没有感受，这次特别有感受，我觉得我们中国艺术家经过这么多年的努力，在学术上，其实跟世界上其它艺术家，其它国家艺术上不差，可以同台展示。我们的技术，力量感、新鲜感非常有优势。整个中国经济的发展，文化的发展，艺术的发展，经济的发展是方方面面的。

　　但是从总的来讲，首先经济要发展，这是第一。我觉得这是最重要的。如果中国整个经济不发展什么都不要说了，也没有我们的收藏家。经济发展以后我们的文化也要重视，也要注意。否则我们就像西方骂中国，说我们是暴发户，你们可以把价格炒的这么高，你们有钱出国大手大脚，听起来很难受。我觉得我们中国有这么古老的传统，我们文化的传统是非常强大的。今天开这个会非常有意义，对所有的人非常有意义，我们希望这个会继续下去，如果是明年再开第二届，我希望邀请这个年会到我们成都来开。希望第二次会有更多的收藏家，包括在国外的收藏家。整个收藏在中国目前是非常强大的，不仅仅是中国的收藏家，包括华人收藏家非常有力量。所以明年可以再扩大一下。这次威尼斯庄园展有一个意大利的发言，说中国人举办全世界最豪华的奥运会，但是你们没有钱来做这个文化，为什么呢？我刚才说了我们的艺术品，我觉得中国艺术品非常重视艺术品，但是我们的场馆太小，中国国家馆是所有国家馆最小的，最烂的一个场馆。宁愿不要去办，所有国家的馆，一个小国家的馆都比中国的馆好、大。这是方方面面的，我觉得中国的收藏家走到前面了。下一步从政府的角度应该要思考这个问题。我们修了很多美术馆，但是我们没有藏品，如果现在再重新收藏藏品要付出非常大的代价，但是如果现在不做，以后再做要付出更大的代价。谢谢！