本次展出的艺术家徐龙森是中国山水画界的一个传奇。他的作品以宏大的尺度和精微的笔墨著称，这两种截然不同的特性奇迹般地汇聚于他的画面之中，令人叹为观止。然而，对徐龙森来说，“画之大者”却绝非仅在于尺度之大，而是在于中国山水精神的辽阔胸怀。在令人震惊的视觉效果背后，是徐龙森对山水道统的执着坚持，以及对中国文化主体精神的坚定捍卫。

　　徐龙森的巨幅山水，复兴了中国画的重要品格——雄浑而恣肆，磊落而旷达;在他的画室中，水墨焕发出一种堪与造化之功抗衡的意志与力量。正如欧罗巴利亚执行主席德穆尔德女士所说，这次展出将是一个令人惊喜的发现，徐龙森的作品显示出真正的当代精神和令人叹服的“中国风度”。

　　徐龙森的巨幅山水创作，可以被视为中国画家应对当代公共空间的一种积极的实践。画之道乃易之道，我们在当前的社会公共空间中生活和创作着，这一现实已经深刻地改变了我们的经验与思想。徐龙森深信，这个公共空间的时代是历史给山水画家的一个巨大挑战，同时也是一次重大的机遇，如果说宋元以来的书斋文化蒙养了“山不在高，有仙则灵;水不在深，有龙则灵”的文人情致;那么，进入公共空间时代的山水艺术所要追求的，则是“山不厌高，海不厌深”的宏大境界。欲达到这一境界，不但需要对于山川造化的深切体验，还需要对于中国山水文化的深刻判断。徐龙森的山水既不属于抱残守缺的传统派，亦非狭义上的“当代艺术”，他的实践展现出一种贯通古今的欲望，反映了中国传统“革故鼎新”的文化活力，这些气象磅礴的纪念碑式的山水画作，不断地召唤我们以画者之心去印证中国文化的主体精神与创生意志。

　　中国山水画在比利时皇家法院中的这次展出，还引发出一层独特的意义。在欧洲思想史上，“法”是“法则”、“法令”，引申出“制度”、“公正”之意;而在中国的哲学经验中，“法”首先是“取法”，《道德经》中说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”作为“取法”的“法”，不是引向规则与训诫，而是导出海纳百川的博大与自然和谐之秩序。