记者：基金会是怎样使用这些资金的?

　　Derek Gillma：一般来说，这些资金有两种运用方式：一是设立新建筑;二是将其花费在组织的日常运营上，比如给员工发工资，购买各种办公用品等等。如果是修建一栋楼房，那么这栋楼可以捐助者命名。所以许多募捐者都会选择修建楼宇。不过有些人喜欢低调，他们认为将钱捐助在教育上很有意义，所以他们愿意资助我们的日常运营。

　　记者：你们的资金运营都有哪些步骤?

　　Derek Gillma：没太多复杂的程序，很简单，我们不是政府机关。我不是美国人，但美国的各类机构一般不喜欢政府参与太多。美国也有政府掌控的博物馆，比如华盛顿博物馆;州政府支持的也有很多，大都会博物馆、费城博物馆、底特律博物馆等等，但更多的博物馆跟政府关系不大。如果不受政府约束，工作就可以更迅捷高效。

　　记者：经济危机有没有影响到巴恩斯基金会的运作?

　　Derek Gillma：没有，我们非常幸运。我们的钱投资到货币市场上面，这是一种极其保守的投资方式，好比你一直持有现金。我们和其它艺术博物馆一样，都需要私募资金，这也是我作为会长最重要的职责之一。现在在经济危机之下，有些人受影响较大，有些人较小，但不管大小，人们在心理上都感觉比以前穷了很多，尽管如此，现在美国仍有相当一部分人可以募捐出资金去支持公益事业，只是数量没有往年那么多。

　　记者：你们是否关注过亚洲或者中国当代艺术?会传播这方面的知识吗?

　　Derek Gillma：我个人对中国和中国当代艺术很感兴趣，但我们的基金会对这方面没有明显的兴趣。我们的基金会对法国、非洲、美国艺术有更多更深的认识。我个人觉得中国当代艺术的发展对全世界来说都很重要。有些艺术组织可能专注于某一个区域的艺术，所以对中国艺术缺乏了解。但是中国30年来的变化的确十分惊人。我刚跟一位中国同行聊天，他提到一个观点：“我不喜欢所谓的‘在海外展览的中国艺术家’这个说法，我已经受够了这个称呼，我更愿意统称之为‘艺术家’。这个艺术家是中国人，这是个事实，但更重要的是，他的作品是真正有价值的艺术。我30年前在这里念书的时候，这里有一个很流行的口号，叫做“友谊第一，比赛第二”，把它放到艺术界可能就是“中国第一，艺术第二”。但实际上，我认为现在应该倒过来。