反对《威尼斯收租院》

　　独立策展人哈拉德·塞曼称《收租院》是世界上最前卫、最现代的作品，他的好友莱勒·卡尔哈尔德是德国卡塞尔大学美术学院院长，两人狂迷《收租院》，莱勒甚至研究了20年。1972年，莱勒与塞曼邀请《收租院》参加第五届卡塞尔文献展，但因“文革”被拒。1980年塞曼成为威尼斯双年展策展人，一直到20世纪最后一届，他的《收租院》情结始终存在，这一点蔡国强很理解。

　　1999年威尼斯双年展，蔡国强请来龙绪理等11人现场复制《收租院》，并因这件作品捧回金狮奖。

　　虽然蔡国强的意图是把“做雕塑”变成“看做雕塑”。但1999年6月12日，双年展开幕当天宣布蔡国强获奖后，请去的雕塑家就停止了工作。5天后，蔡国强也离开威尼斯。“观众根本不可能看到‘看做雕塑’的表演过程。”当年的川美美术学系副主任岛子说。

　　蔡国强强调作品带有“行为艺术”因素，但王官乙不这么认为：“自己连手都没动过。”他说，蔡国强挪用《收租院》之前，他们毫不知情。蔡国强只找了王官乙的学生龙绪理，龙夫人是艾青的侄女，自然靠近北京艺术圈。

　　王官乙说：“龙绪理以为只是帮助复制《收租院》作宣传，没想到蔡国强会当成自己的作品，而且龙绪理从没出过国，免费去意大利，还有1000美元打工费，也就答应了。”龙绪理在威尼斯给王官乙写信：“蔡国强最后给出的完成作品，仅有50余件焊有铁架，只有30多件雕塑成型上了泥。”

　　因为《收租院》，莱勒促成卡塞尔大学美术学院和四川美术学院结为友好院校。所以，这位《收租院》的铁杆粉丝看到蔡国强的复制品很痛心，他不顾与塞曼的交情，告诉王官乙：“(《威尼斯收租院》)简直是对《收租院》的侮辱，复制得太粗糙、草率，破坏了原作的形象，损害了四川美术学院的声誉。”