新收租院，新艺术江湖演义

　　2008年，川美雕塑系教师李占洋构思10年，工作18个月，花掉100多万元，将《收租院》改装成《租——收租院》。这次他没直接照搬，而是将策展人、收藏家、画廊老板等34个艺术江湖的各路人物与《收租院》中的人进行置换。原有的7部分被换成交租、洗脚、抢人、压迫、殉难及被观看的历史6组。

　　《殉难》是蔡国强和原巴塞尔艺博会总监萨缪尔·凯勒抬着刚刚死去的耶稣，此人正是1999年给《威尼斯收租院》颁奖的塞曼。瑞士收藏家乌里·希克是搬运工。栗宪庭是背着一群裸体者(行为艺术作品《为无名山增高一米》)的老长工。为了表现高名潞的理想主义，李占洋又将《红灯记》李玉和的造型挪用进来。

　　李占洋说，《租——收租院》是地主刘文彩故事的当代转型。“张颂仁就是刘文彩，中国当代艺术就是他开始往外推，早一代成功艺术家都跟他有关，最早推出你，也最早剥削你。” 李占洋告诉《新周刊》，要是资金允许，以后会把张晓刚做出来，和张颂仁一起，“他们的关系就是地主和账房先生。”

　　《洗脚》中艾未未半躺着，年轻女老外正在为他挤奶，他的前妻路青站一边打扇，四周围着策展人、收藏家、画廊老板及助理。“艾未未是新一代地主。”李占洋打趣道。《收租院》的阶级矛盾成了艺术圈的江湖演义。李占洋的改造比蔡国强辛苦得多，但还是有些吃力不讨好。批评家程美信就直骂他找噱头，聪明过了头。

【编辑：虹汐】