3.一切反传统艺术运动的总称
　　
　　1914年第一次世界大战爆发，表现形式强烈、命名清晰的西方 各种先锋派艺术运动在战后陆续登上了历史的舞台。先锋派运动几 乎囊括了所有反传统的激进艺术运动。从文学到绘画，从戏剧到电 影，先锋理念渗透到很多领域。20世纪初的先锋派运动并不是某一 个地区独有，而是在巴黎、纽约、柏林等国际化大都市都有出现， 从未来主义、达达派，再到超现实主义，各种激进运动虽然还存在着区别，但相类似的是共同表现出一种反叛传统、惊世骇俗、全面 创新的激进倾向。正如词典上所说，“在19世纪，先锋派概念主要 与激进的政治思潮联系在一起，但是到了20世纪初，它则更为中立 的去表示任何一派的文化革新者；而在英语牛津词典最早引用去阐 释这一层意义（特定时期的任何艺术形式的先锋者或革新者）是从1910年开始的。”［8］
　　
　　雷金纳德•史密斯•布林德尔（Reginald Smith  Brindle）认 为，20世纪初未来派画家塞维里尼(G. Severini)写过一篇《先锋 派绘画》的文章，使“先锋派”这一概念渗透到艺术领域中，从那 以后，先锋派艺术家就开始自觉地运用“先锋派”一词来表示他们 新的艺术。［9］但无论怎样，20世纪初以来先锋派作为一个艺术概 念已经变得足够宽泛，尤其是到了20世纪20年代，先锋派概念成 为对过去排斥和对新事物崇拜的所有流派的总称。由于能够将所有 反传统的极端运动归入一个较广义的范畴，“先锋派”成为20世 纪文学和艺术批评中的一个重要的术语工具。这个术语随后经历了 一个自然的“历史化”过程，成为一种特定历史时期的专用术语，但同时，随着它越发流行，其意义也呈现出几乎不可控制的包容性 和歧异性，它既成为一种包罗万象的门类，也成为一种争论的焦 点。波吉奥里在《先锋派理论》中写道：“‘先锋派’（艺术）这 个术语（也许也是一个批评概念）毫无例外地属于新的拉丁语系 和文化。比如，这个术语在西班牙语和西班牙—美洲文化中就被经常使用……先锋派这个概念在法国和意大利，比起其他国度更加适应，也更深地扎了根，”［10］但在波吉奥里写下这些文字以来， 情况发生了急剧的变化。一方面，先锋派这个术语和概念已被英语国家和德国所使用，另一方面，尽管在某些情况中还保持着发生学 的意义，但先锋派概念主要变成了一个历史范畴，它的名下集合着 大多数出现于本世纪前半期的那些极端的运动。在俄国，前面已经 提到，先锋派概念更倾向使用于政治语境，自20世纪初期以来，特 别是在1917年俄国十月革命以后，先锋派一词似乎是自动地联系 着共产党的概念。在英国和美国，这一概念不是被忽略，就是使用 在一些多变的异体中，有时用法语“avant-garde”，有时用英语 “vanguard”，在具体使用上，限定也十分模糊。英美批评界在 使用这类术语时常常表现出一种旁观者的姿态，但这并不意味着先 锋派艺术的现象没有在英美文化中出现，事实上就某些文学倾向来看，英美的激进倾向可以说是当代先锋派精神最为典型的表现。如 果说先锋派作为一个艺术概念变得十分宽泛，那么当它作为一个历 史概念，在把先锋派作为术语使用上，仍存在着很多问题。如，在美国批评界，“先锋派”一般来说是现代主义的同义词，相对于先 前的浪漫主义和自然主义运动，同时也相对于更晚的后现代主义。 在意大利，先锋派概念的“历史化”见于通常在老“先锋派”和 “新先锋派”之间所做的区分。相似的情况也发生在了西班牙，在那里先锋派的概念一开始就和现代主义的概念相对立。
　　
　　从道理上讲每一种文学或艺术风格都应该有它的先锋派，因为普 遍认为先锋派艺术家应该走在他们时代的前面，准备去征服新的表 现形式。但文化意义上的先锋派的历史却与此相反，先锋派并没有宣扬某种风格，它自己就是一种风格，或者不如说是一种反风格。 这样独特的“风格”使得先锋派运动一直被西方的一些哲学家和批 评家所关注，从19世纪浓重的政治色彩的先锋派，到19世纪后半叶 脱离纯粹的政治阐释，20世纪以来不同的学者从不同的角度出发，提出了各种各样的先锋派理论。先锋派理论试图揭示的是，先锋派与大众文化是一个辩证的动态过程。