4

而关于《斩豸图》的右半边，那只精干桀骜的兽，是由日本的版图变形而来，它与中国版图的距离，也是按照真实经度与纬度来构图的。在日本四岛的最南端——九州岛，由长崎与鹿儿岛形成的天然海湾，演绎成一张长满利齿的大嘴再巧合不过了，然而中国的观众更多关注的是《斩豸图》表面的刺激，而忽略了一个在《斩豸图》中诡异的视觉平衡，也就是说，占据画面60%比例的中国地图和占据画面40%比例的日本地图，在同一个画面中，竟然是显得如此“平衡”，那么他们俩究竟谁更厉害呢？我自己并不想把预设的答案强加给观众，答案在观者的自己心里，而且，《斩豸图》的视觉平衡与完美构图，事实上还隐藏了我对于一个上帝数字的致敬，那就是黄金比例数：“0.618”。

所以说，我从来不认同像有些人说的：《斩豸图》会激怒日本人，因为《斩豸图》既是给中国人看的，也同样是给日本人看的，而不同的人会有不同的联想和答案，而“愤怒”只是最粗鄙的一种层次而已。

第三代《斩豸图》出现在2010年，完美主义的性格缺点，让我我并没有在第二代《终极斩豸图》之后停止进化的旅程，可以说，第三代《斩豸图》无论在地图外形的真实感、还是内部人物的优美程度上，都超越了前两代，而我也同时意识到，如果说第一代《斩豸图》曾经让微服私访的德国前总理施罗德惊讶的驻足凝视了五分钟之久的话，那么第三代《斩豸图》的进化，就像BE@RBRICK那样成为了我的一种黑色幽默，也就是说：在《斩豸图》里，政治家可以在面看到政治的敏感，妄想狂可以在里面寻找到刺激，敏感的人可以在里面寻找到他不敢说但心里深深认同的恶作剧，而不关心政治的人，也可以很容易把它当作一种可以无限次重涂的时尚的潮人玩具。