绢纺厂，位于桂林21路公交车终点站，从过去的黑山苗圃，现在的联达商业中心乘车大约经过五六个站即到达。中间有一段路接近小路，乡村不像乡村，城市不像城市。中国的城市大跃进多年，绢纺厂这样的国营大厂位置还如此偏，可以想象当年工人上班是多么辛苦，而他们的生活区离繁华的市区又是多么远。不过，我的记忆中，这种国营大厂，虽然偏远，但当时是很整洁、舒展、富裕的，它自成一个系统，是典型的中国单位。

从大门里向右，可能是办公区。向左，应该是车间区，一条路引我们走向目的地——席华工作室。席华被认为是桂林最有当代艺术热情的艺术家，从事绘画、综合材料、装置艺术10多年。席华工作室为圆柱体，红色，席华称之为“炮楼”，应该有20多米高吧，底面积应该有两百平方米以上。

进了炮楼，有一个高高的平顶，不过，这不是整个炮楼的顶，而是炮楼第二层的底。紧贴着炮楼一侧的墙，有一个窄窄的楼梯斜着伸向第二层，至少有30多级台阶吧，分两部分，上面那个部分有十多级，悬空的，我们小心翼翼地走上去，到了第二层，终于可以看见炮楼的顶，圆形向上，感觉有点像中国古代所说的“穹”。

两层炮楼里面放满了席华的作品。总体而言，席华的作品可以称为当代艺术。当代艺术从形态上说是综合的，它综合了油画、国画、雕塑、建筑各种艺术的形式，利用了当代所有可以利用的物件，有一个当代的内涵。所谓当代的内涵，也就是它有鲜明的当代观念。

席华作品给我印象最深的两个符号：一是呼吸的符号，代表作多利用了废弃的氧气瓶，他用这个作品寓意当代社会的窒息状态，无论是个人还是社会，无论是城市还是乡村，都缺氧了，进入了呼吸困难的状态；二是漏痕的符号，他的许多油画都有大量油彩涂抹形成的汁液状的色调，寓意工业时代给地球带来的痕迹，这些痕迹可能是污水、可能是废气、可能是垃圾、可能是金属造成的污染。

不要以为席华表现的是反工业态度。当席华说起工业时，他有一种特殊的温情。他告诉我，他母亲就是工人，是铸造工。他反复说过多次，他有工业情结。

席华工作室里有大量工业时代的物品，剪刀、螺丝钉、铃铛、轮胎充气管、空调冷凝器、打字机、电话机、电视显像管、汽车发动机，这些已经废弃的物品成了他的作品的材料，当代艺术中的一个重要部分就是艺术装置，这些废弃了的材料，经过艺术家头脑的创意和手工的编制，成为艺术品，寄托了艺术家对当代世界、当代社会、当代环境、当代人类的理解。与此同时，这些废弃了的工业材料，当它们被植入艺术之中，当它们从工业品摇身变为艺术品，它们给当代艺术注入了工业的内涵，它们成为当代艺术保留下来的工业历史。