殷双喜 

湖北美术学院学报的执行主编银小宾博士来京，邀我就湖北美院校庆撰文。初闻颇感头痛，因为我并非湖北美院师生，也不太了解湖北美院的教育，不好随便写的。但细想之下，我与众多湖北美院的教师、画家已是近20年的朋友，多有交往，他们的为人为艺，均给我留下了深刻的印象，如果把与他们相处时的一些观察和体会记录下来，不也是一种民间的口述历史么，或许有助于后人了解这一时期湖北美院的历史氛围。因此不揣简陋，写出如下文字，内中如有不当之处或回忆之误，均由我负责。

中部崛起

“中部崛起”的说法记不清是赵冰说的还是舒群说的。大概的时间在90年代初，意思是指武汉地处中国中部，以京广铁路为担，武汉恰处北京和广州的中间，理应崛起。1985年新潮美术大潮涌起，湖北即在全国引领风气之先。先有周韶华先生大力倡导在中国传统艺术的基础上大胆创新，隔代遗传，振黄河长江雄风，接着有湖北的张志扬、萌萌、尚扬、皮道坚、彭德、余虹、黄专等一干哲学家、艺术家、艺术史论家，大约有30多人，经常在一起讨论学术和艺术。后来周韶华慧眼如炬，调来不甚知名、但理论锋芒崭露的彭德主编《美术思潮》，自己担任副主编，鲁虹、祝斌、曾春华、严善錞、李松等担任执行编辑，将一本印刷简朴的薄薄杂志办得风生水起，真正引领了那个时代的中国美术革新大潮。今日仍然活跃在美术界的理论家、评论家，有许多均是那个时期在《美术思潮》发文章的作者。本人不才，也得到了彭德先生的慧眼所识，所发文章《日本启示的启示》获得了《美术思潮》的论文三等奖。这段背景是说，在85美术新潮时期，湖北美术界早就有了第一次崛起，以湖北青年美术节为代表，其中参与展览的青年美术家，绝大多数毕业于湖北美院。湖北美术关注人生、富于哲理，有很强的观念性和开拓性，是有其文化底蕴和人才基础的。

这里所说的“中部崛起”，其意是指1989年以后，一批艺术家从全国来到湖北，有王广义、任戬、舒群等，听说，连远在杭州的耿建翌、吴山专、张培力也考虑到武汉来，可惜后来王广义他们呆的时间不长，先后都离开了湖北。但他们在武汉的存在，对湖北美院的青年师生颇有影响，并且与湖北美院毕业的艺术家有过很多合作，他们的艺术，融入了湖北美术开放与创新的潮流之中。