“打假”的中国指数系统

目前的梅摩艺术品指数数据主要有三类：一是美国画派，即美国本土艺术家1650~1950年创作的艺术品拍卖价格；二是印象派和现代派，即1875~1950年的西方油画作品拍卖价格；三是古代画派，即1200~1875年西方早期古典画派作品拍卖价格。

这些数据中包括1925年至今所有美国派、19世纪古典派、印象派和现代派在苏富比和佳士得两大拍卖行主厅销售记录。如果一幅作品的销售记录显示出该作品曾在其他拍卖行公开交易，则追溯到该次交易价格。由于这些数据是建立在所有在苏富比和佳士得公开拍卖的艺术品价格之上，因此上述指数具有公开、透明及可重复的特性。摩根大通、美林、UBS、花旗银行、德意志银行等大银行都在引用这个指数作为艺术品投资参考。

“可以说这个指数几乎不存在人为因素影响，这个模型最符合金融投资原理，综合考虑到了每个艺术品的不同特性，使计算误差能达到最小。”穿着中装，坐在能将上海外滩江景一览无余的半岛酒店酒吧内，梅建平语速飞快地向记者介绍。

他的方法是，跟踪同一件艺术品重复的成交纪录，并由此构建科学的艺术品价格指数。他的团队在浩如烟海的文献中，追踪纽约艺术品拍卖市场从1950年至今的拍卖纪录，并从中挑出8000多对重复交易的数据，之后每年有250~300对新的数据补充进去。根据同一件艺术品买、卖的价格差来计算这一段时间的投资回报率。

这种方法与国内一般使用的“平均价格法”有很大不同。平均价格法是将某一位艺术家每一时期(例如每个月)的作品拍卖成交均价连成一条价格曲线，以推算出该艺术家某一作品的大概价格。但艺术品每季拍品价格都不一样，使用平均价格比较得到的数据相对比较粗略。而“重复拍卖法”不再局限于使用重复出售的价格数据，而是将所有的成交价格收集起来进行研究分析。“反映的是价值的实际增幅，而不是总体平均。”

即将在中国推出的当代艺术品投资指数，其计算方法与美国指数完全相同。但事实上，关于对中国当代艺术品的评估和价值分析，摒弃人为因素，这听上去像个“不可能完成的任务”。“中国艺术品市场相对来说一直比较混乱，主要有赝品、拍假、假拍等问题，拍卖数据很多不可用。”他承认。

2005年，他曾与弗吉尼亚大学一位教授共同发表过一篇论文，研究美国1930年代的资本市场坐庄情况，总结了一套对虚假交易的分析和检验方法。如今，他把这一方法用在了鉴别艺术品投资交易。

“在中国首先推出的指数针对的是当代艺术，这些艺术家本人基本都还活着，从一定程度上能够解决赝品问题。虽然‘托儿’的问题比较大，但我们已经找到了发现艺术品虚假交易蛛丝马迹的方法。2005年我回国后主要就在做这方面的梳理工作，现在可以说80%以上虚假交易已经被梳理掉了，剩下的虚假数据对指数影响已不太大。”

在他看来，正因为中国的艺术市场不规范，才更需要积极推动基金产品发展。基金产品最大的特点，是能够逐渐引入规范、合法、公开公平公正的市场环境。特别是由金融机构参与设立的基金产品对风险控制方面显然更为专业。同时金融机构的介入还将把一部分具有经济实力的企业家带入这个市场。他们刚进入时或许是为了赚钱，但是进入以后，他们会去关心基金产品下的艺术品，可能会使他们变成真正的收藏家。

“短期看可能是使艺术品沾染铜臭味，但长远看却能起到规范市场、教育投资者、培养社会品位、提高全民文化素质的效果。”他说。