侯孝贤-工作照

提问8：谢谢！其实我是非常被这个电影所感动，我就是喜欢16毫米的那一段，就是那个处理。我的理解是它看起来虽然是我们拍的是现实当中的生活，但是呈现出来这个老片子的感觉和古老的感觉，是因为他们现在的生活是落后于现在大都市快节奏的或者是最现代化的生活，他们的生活是相对滞后二、三十年这个样子，我不知道我的理解正不正确，是不是跟导演想得一样？

另外，我其实是觉得这个电影我一边看一边觉得它是给我一个三重奏的感觉，就是不断地让我想起卞之琳的那首诗，就是“你在桥上看风景，我在窗户里边看你”的感觉，它呈现出来的是两个被看的对象：一个是金城的居民，就是刘老师以前的这些同伴的生活状态；还有一个被看的对象是刘老师自己。看的人就是姚导演和侯导演，这三个是在金城这个环境里边形成一个互动，三种感觉、三种观念在一起互相地交流，我觉得这个东西是给我特别的震动，但是问题在于我自己是一个四川城镇出来的一个女孩子，我对这样的生活环境，虽然一个是南方、一个是北方，其实是有很多共通之处的，包括那种状态我能够感觉得到，那种生活的质感也能感觉得到，因为我自己是那边的人，我觉得其实真正一个乡镇、城镇的生活是有很多的层面，但是这个影片呈现出来的是一种像刚才几位老师说的是一种关爱、是一种缅怀、是一种留恋，我想问的就是你们是不是觉得这样的观察视角是有局限的？这是我的问题，谢谢！

侯孝贤：当然有，就是主观，我们拍的就是这个嘛，今天如果是别人拍的就不一样，如果是比小姚年轻的可能会拍得更猛，但是怎么猛我不知道，所以很难说，这个就是我们，就是我们拍的角度，就是我们能拍的角度里面怎么呈现小东画画跟他的成长的环境，就是这样。
你说我要去解释到底怎么样，坦白地讲太麻烦了。所以我感觉基本上就是这样，你只要是感觉其他的或者是别人拍，那都不一样。我们的可能就是老套，老套就老套了，有什么关系呢？也无妨，老套中间要有新鲜的东西，我试着做，下回电影可能就老套中有新鲜。

刘小东：谢谢，我说的是老道（笑）。

侯孝贤：我听成老套了（笑）。

提问9：侯导演你好，今天终于有机会坐在第一排看到您（笑），本来我没有机会进来，我在外面看电视机，后来电视机看不到我自己进来了，我最感动的是你电影中的《戏梦人生》有一组画面让我直接掉眼泪，就是林强扮演的一家人是一个长镜头背着行李，在田埂边上等着后面来的家属，有这样的一个画面，但是我后来想为什么这一个镜头不到一分钟，能够直接让我流出泪。后来我在朱老师一本书里看到一张照片上面有你的签字，好像是这么写的，你可能还记得，就是“天上有星，地上有花，人间有深情”，后来我又看到你的一些谈话，好像也说过类似的感觉，好像是您说过您认为这个世界总体上给人一种苍凉的感觉，我非常想亲耳聆听一下您是怎样理解人间的深情跟世界的苍凉的？谢谢！

主持人：我怕你说完之后，门口看电视的，都排队进来看侯导了。

侯孝贤：阿城你讲一下吧，我感觉这个苍凉，其实苍凉的原因是什么呢？我感觉苍凉的意思就是你有那个经历，你很小就有那个经历，但是你说不上，但是有感觉，就是我的家庭。当你长大了你有了艺术形式在表达的时候，不知不觉就往那个方向去。苍凉没有办法，你说中国人能不苍凉吗？那么长的时间里边移动来移动去的，所以不只是我，其实很多人都有这种感觉。我感觉人有苍凉很好，就怕在城市住久了没有苍凉感觉。

还有就是什么？我感觉你们今天来的很多问问题的都是年轻人，肯定都是80后的，为什么会这样呢？我们的电影拍的时候，我拍我以前电影的时候，基本上那个环境跟你们现在有点儿像，社会在变迁，我们都在移动，我们都要从南移动到北，他从台中到北部，基本上都是这样，这个背景是很相像的，所以你们看我的电影隔了那么久，隔了二十年，你们80后的能够理解，这个我感觉也是非常不容易的。你们看到这份，我感觉可能你们也有某种记忆有感觉，你才会看到画面有感觉，但是画面不能做，只是那个画面催泪的时候到了，因为你前边看到这里就流泪了，其实并不是画面本身，我已经胡说八道了（笑）。