姚宏易

姚宏易：城子那个，他当初在剪接的时候有一种巧合，那种巧合被拼上去，我又对照刘老师后来的“八人描述”里头，就是城子哥那个人，干嘛的时候回头看他都在那边干活，但是要领工的时候发现他不见了，他去外面了，他不在了，就是当领工资的时候他就不在了，他永远做事。所以他帮刘老师搭棚子的时候是穿职场的衣服，他在工厂里边，我想要用这样的对照，那个画面又让我觉得城子哥，他永远工作在，要领工资的时候不在的那种感觉。

主持人：前面还有一位听众。

提问11：我有一个小问题问小东老师，你画的这些童年的伙伴，他们平时如果有机会来北京或者你会经常跟他们联系吗？或者家里小孩上学帮帮忙之类的吗？

这个问题问侯导，前段时间我看过法国导演拍的你的那个纪录片，也有当时回乡的片断，还有日本的是枝裕和也拍过您的纪录片。我私人特别喜欢他们早年拍你的纪录片，包括最近贾樟柯写了一个《侯导：孝贤》的长篇文章，这些向你致敬的东西，你自己会看吗？像前边的法国导演的那个纪录片会有什么不同的感受呢？

侯孝贤：那两个片我都没看，我这个人特怪，你写我，我也不看，有时候无意间会看到，完全看机缘，那两个片我没有看，我只是知道最后我唱歌是胡说八道唱，那个是日本歌改的，我唱的根本不是日文，没人听得懂，日本人以为我唱的是韩文呢，但是我的朋友知道在日本发行的时候他上边打个字幕“我在乱唱”，唱歌的时候就是随着音唱，随便发音，我只知道那个音像，那个片子我没有看。

你说的他们拍的纪录片我也没有看，那个文章当然我也没有看，如果有机会碰到就会看，这是机缘，我感觉还好，也不是说我牛B或者是啥，但是看了就看，没看就没看吧，他们也没有寄个碟给我，两个都没有给，很奇怪，我就是从头到尾都没有看过，要说啥？

刘小东：我那个问题都是人情，我在北京生活了三十年了，我也知道这种难处，我有这种感觉，北京生活久了一去外地有点儿不敢于把自己的热情给人家，因为他要同等热情反扑过来的时候北京人都招架不住，北京人人和人的关系，城市太大只有喘气的机会，没有一个小城市人互相热情都能把你包围住的关系已经不存在了，所以我一贯是这样，回老家的时候跟我家的朋友和跟他们的关系几乎是一样的，我没有过多地宣泄我东北人原来的那种热情，我很收敛。

然后至于孩子们考学的那种事，他们这么多年很了解我，其实有市里的领导的孩子曾经要学画找过我，想找后门，我当场骂了他们，这些故事他们都知道，所以他们孩子学画都不会找我，知道我这个人有一个臭脾气，因为我不希望走后门的事，这个事我做不了，考学不能指望这些东西，学画就是告诉你怎么学，要走正道，他们的孩子也很少学画，他们来北京也不会打扰我，非常了解我的脾气，他们再说有一个、两个人从来也没有来过北京，他们不太出门。