冯梦波：包括早期电子游戏也是这样的，你的这个输入跟输出的结果它是很单纯的，它不是为了一个特别的很功利的目的而制造的，很多软件其实没有什么太大的意义。

秦思源：在有用和没用之间？

冯梦波：这个事特别有意思，我是很相信程序本身的，但是这个程序本身的美感需要观赏者也有这方面的知识准备，他有这样的共同经验来做，所以为什么我觉得有时候展出的作品会瞎掰，首先你没有兴趣，再一个你有没有这种经验。

它有点儿像物理学上我们搞什么大一统理论，非要把好多的不管是电、光还是引力都要统一到一起，非要搞这么一个统一的东西，现在有些人也想搞艺术的融合，不管是这个媒体，那个媒体，好像多了就是融合了，就好，我现在倒是觉得没有必要把它分得清清楚楚，我就是我，你就是你。

董冰峰：我觉得可能还需要有一些概念的细分。前段在北大的讨论会上，OCAT“从电影看”的讨论会上，大家讨论来、讨论去，媒体艺术也好，或者是现在的艺术家的电影、游戏艺术、所有的创作形态，区分起来也很困惑。但像冯梦波刚才讲的那个理解特别生动，他对媒体的那种感觉很难用理论来归纳、描述，就是他讲的软件没有“功利性”的问题。

卢悦：我怀疑现在艺术家脑子里真装了这么多的东西？冯梦波是非常脱离社会的一个人，你们觉得他的艺术创作里涉及的那些概念，也有可能是错误的。

冯梦波：对这次的作品《真人快打》，我们其实是想实现一个从小就想实现的梦想，就是我自己想做“我自己”的电子游戏，我想一个电子游戏就要把它做出来，我做出来了。

袁小潆：没有想那么深的层面？

卢悦：冯梦波绝对不会背着一个意识形态的、社会的东西来做作品。

秦思源：冯梦波最好的方面就是因为直接、简单，他忽略了那些跟材料之间的依赖啊概念啊的关系，他就想做这个，结果就这样。