史金淞装置作品《过去》
2011年4月21日下午3点，《过去——史金淞新作展》在今日美术馆开幕。此次展览的装置《过去》全然不同于史金淞以往的充满金属质感的作品风格，经过三年多的准备，史金淞给观众带来了一次厚重宏伟、与众不同的感官冲击。
作品《过去》是由大量材料和巨大规模构筑而成的作品，史金淞从城市边缘的废旧品回收处搜集了这些边角碎料，并重新赋予它们物质性使之成为艺术作品。他把树枝、钢条、管子、以及钢筋和传统工程构架中的旧木梁捆绑起来，相互弥合填补最终成型，并在展览现场营造了一个黑暗的空间，观众被迫在漆黑的的环境下探寻作品，只能凭借第六感观解读作品的寓意。
本次策展人凯伦•史密斯对作品给出的解释是：大规模工厂生产带来了批量产品、旧有材料被新材料所替代导致大量资源浪费，所有的举措又对环境施以重压，从作品的表层意义上讲，线和绳索的纠结联络影射了现代中国的过度消耗。在这个新起点中，我们看待《过去》的方式与以往看待艺术的方式是不同的。通过夸张的阐述，它影射了我们在追求梦想的同时忽视了对环境带来的混乱局面，并无视于我们生产中制造的垃圾废品。
史金淞在以往的作品中多次使用泛着寒光的不锈钢材质，并且是现代的、冰冷的并且带有伤害性的，但又用婴儿、圣诞树等形象让观众产生一种亲近的诱惑感。批评家付晓东把史金淞的作品归结于“暴力美学”和“拜物教”。然而本次展览作品《过去》带给观众的却是数量和体积，艺术家史金淞在长时间的实验中，将当下中国存在的资源浪费、消费过度以及对环保问题的反思引渡到这件作品里，从表层观念和现实意义来讲都影响深刻。
装置作品向来就是以材料、空间的开放性姿态面向世人，相对于其他类型的作品，装置艺术往往会以观念取胜。本次展览的艺术家和策展人企图制造作品与展场的双重震撼，显然，他们已经做到了，并且趋近完美。
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