图为艺术北京高峰论坛嘉宾：黄文叡(摩帝富艺术顾问股份有限公司副总裁兼亚洲区总经理)
黄文叡，有着国际艺术教育背景和多年的国际艺术品市场实际操作经验，目前是摩帝富艺术顾问股份有限公司副总裁兼亚洲区总经理，他对中国艺术品指数的投资依赖程度尤其不看重。
黄文叡：指数的概念是非常好的，但是我常常讲艺术品本身的特性跟金融商品不大一样，比如有一个标准的，这里得出一个什么品位，可以让投资人的消费，但是这种标准服务，股票每天有交易，艺术品没有，艺术品不可能每天有交易，梅墨艺术指数，我不是说这个指数没用，而是说这个指数的取样标准让我有一点质疑，因为我们操作基金的人，基本上进场的时候有点儿本，我们看什么东西在进场，什么东西在退场，但是艺术指数基本上是根据二级市场的拍卖成交得出了一个标准，但是二级市场的拍卖成家，我常在强调只在这样一个全市场成交总额不到一半，你拿不到一半的数字、数据来当成一个指数，这样取样有一点问题，参考可以，如果用这个指数来当成基金操作的一个基本的准则，基本上会失准，所以指数有存在有的必要，但是要看这个指数如何使用，使用得不好就会起反作用。
雅昌也做了一个雅昌指数，国外也不可能把所有的拍卖总和加起来，除以多少，这个艺术家这件作品平均单价是多少，这个不客观，做艺术史的人都知道，艺术家在创作的过程当中每一件作品都是有单一性，即使这个艺术家穷其一生都在画他老婆，他每一次画他老婆的心理状态都不一样，呈现出来的品质也都不一样，如果你用指数的概念把他所有的创作量上拍的成交全部加起来除以多少，他老婆的作品应该单价是错误的。
我记得在去年年底的时候，我就举了一个非常鲜明的例子，我说安迪·沃霍尔1964年和1983年的玛丽莲•梦露(Marilyn Monroe)，我觉得很多人还有印象，64年的玛丽莲•梦露在拍场上可以拍到将近2000万美金，但是1984年安迪·沃霍尔一样的主题，玛丽莲•梦露，一样的大小，94公分×94公分，你知道吗?只能拍到五十几万美金，一个五十几万美金，一个2000万美金的价差，如果你用指数来看，觉得怎么看?为什么这么大的价差，在艺术史本身给他的定位和重要性，60年代是波普，80年代都已经不是波普的年代了，就进入到所谓当代的年代，安迪·沃霍尔的光环已经不在了，所以相同的主题，相同的大小，相同的方式表现，作品价格呈现这么大的落差，指数怎么办?没有办法表达，所以我们可以参考，参考必须要知道长短线的投资收益分出来以后，长期的名单，短期的名单，谁是长期的名单?
指数的存在具有它的必要性，各种数据的存在有它的必要性，只是看你怎么使用，在什么样的位置上，在什么样的基点使用这个指数，不是说它没有存在的必要。现在大家好像都把重心放在指数上面，我觉得指数，刚才吕总也提到了，在所有艺术品金融化里边参考的其中一条，这个是绝对有必要的。
【相关阅读】
