他往往把这幅画作为他自己买的，但是他通过什么买的，他通过我们公司买，他通过我们公司帮他买基金，我们可能会帮他请一些评论，评论家，或者说一些专业的杂志，会给他发表，这个评论他会觉得他自己很有面子，我们也保障他在未来三年当中会达到什么样的增值，可能这个事情做法，我看到黄总在网上批评这种做法不是艺术基金应该做的事情，但是对我们来说，拍卖行做这个事情是比较容易一些，或者说我的买进或者我的卖出都是比较直接，我们也更有把握在未来的两三年当中哪一个板块的艺术家会有更大的利润，是这样的一个情况。

另外一部分我们做的是上市公司的文化投资，目前拿出五千万的情况让我们来收购，我们在日本，在和他谈两家私人美术馆的一些作品，这个也正好说到刚才关于艺术基金指数的一个问题。我们觉得艺术基金指数在有一些时候会用的，当我们募集基金的时候，上市公司的老总董事会在做PPT文件里边一定会有艺术基金指数，不管是雅昌指数或者是梅墨指数都有，这些指数我们会告诉投资人或者上市公司的老总，艺术品在过去的十年当中怎么一个飞速的发展。

哪一些艺术家的作品，特别是一些我们第一线的艺术家，比如说范曾，他在03年、04年还有几万元，到了08年以后怎么一个飞速的增长，当我们真正去买的时候，去操作的时候，可能这个对我们来说起到一个反面的作用，就是说这样的艺术家已经到了一个高位的时候，我们往往就不会去碰，在现在的时候，我们用这些艺术家获利，但是在国脉的时候我们会避开这些东西，我们做的东西，可能做的艺术家、艺术品是艺术书里边还没有提及到的一些，因为我们要买的是未来三年的增值，而不是过去五年或者十年的增值。

所以这个是我们艺术指数的一个定义，包括我们在日本的一个美术馆看作品的时候，其实很有意思，日本人也拿指数说服我们，范曾现在在雅昌上已经是每平尺20多万，当然这是一批，不是一两件，我这个是有正式空间，但是对我们来说这样的文件没有很大的意义，因为这个指数，特别是雅昌的范曾的指数，我看里边还包含了一些小拍卖公司的一些范的成交的价格，但是那些价格就很低，如果你是拍一些小拍卖公司的，广东的拍卖公司，他的范曾每一平尺大概只有几万，但是你看嘉德去年拍卖范曾的专场，最后的《竹林七贤》，可能单件每平尺都超过30万、40万还多，所以这个指数实际操作的时候，真的是提供一个双方的话题，这个是很难把它作为一个草的指南，对我们另外一个来说，我觉得可能是一个风险的控制和估值，对我们拍卖行出来第一线的人来作为基金，是一个最大的考验，在会前也跟几位老总在沟通，在拍卖行里边真东西把它拍出一个什么样真的价值，如果比较看不清楚的东西，我们也用我们的办法拍出一个相对合理的价值，但是作为一个艺术基金来说，这一块我们就怎么去回避或者我们要回避一些靠得住的东西，私下操作的东西，而且真正要去规范，这个是跟现在公布的银行，肯定是有风险，或者说我们用被迫一个什么样的上市公司或者什么样大的财团来担保这样的艺术基金，但是在这样的情况下，是完全可以准时地去兑现。

另外一个就是估值的问题，我刚才也听到，黄总在谈到价格的问题，我们的估值怎么估值，我们现在是不敢再拍卖市场上买一些东西来投资，这个可能也是我们这个基金与众不同的一点，我觉得拍卖市场，高、精、尖的东西是没错的，但是它是无法再三年内重新拿出来拍的，因为拍卖公司最忌讳的，我们最不愿意看到的就是这些东西去年在北京某某拍卖行，今年拿到我这里来了，那些卖家也是说你去年拍10万，我今年要100万，这是我最忌讳的。

所以我们一直坚持私下交易的原则，我们会有一些藏家，当他遇到困难或者当他愿意出货的时候，他才会卖，这样的情况下，这个东西是没有在拍卖市场见个面，或者说它是一个比较合理的价钱，而不是一个拍卖场上被追得很高的价钱，这种情况下，我可能这个月买来，经过两三个月的整理就可以拿出来拍卖，我们预期的周转期，在这个时间可以周转，而不是说三年只周转一次，这也是我们在考虑的不同的东西，包括我们做的一些海外的回购，我们现在在伦敦，在日本都设立了一些办事处，其实是在当地的一些专家是我们的联络点，在那边有一些合理的东西，好的东西就会把它收回来，这是我们的一个做法有一些不一样。

【编辑：颜媛媛】