2007年，毛焰把工作室迁至南京东北郊幕府山，这是六朝古都将军幕府所在地。毛焰的画室是一个面积近400平方米、高6米的空间。

2009年，毛焰在上海美术馆举办了个展，他将这次个展命名为“意犹未尽”。

绘画是我生命的全部

人物周刊：画画对你来说意味着什么？

毛焰：绘画是我生命的全部。所有的东西都和绘画有关，包括交朋友，有个圈子，和他们去玩、去混，文化成绩一落千丈。老师在我的心目中就如噩梦一般。就那时的心理承受力而言，他们随便侮辱你的一句话，都会让你觉得生不如死。但因为有绘画，那段日子过得非常快乐。

人物周刊：在观念艺术成为主流的当下，你的作品似乎一直与当代艺术的大方向格格不入。这是你有意的选择或坚守吗？

毛焰：我所做的一切都是按照我的天性，顺其自然。如果艺术关乎你的理想，那么它和当不当代就没有必然联系。很多艺术家和他当时所处的时代也没什么关系。是否当代不是衡量艺术价值的惟一标准。

人物周刊：1995年，你画了《青年郭力》，副标题是“缅怀德拉克洛瓦”。

毛焰：我是古典情结非常浓重的人。法国的德拉克洛瓦、西班牙的戈雅、德国的丢勒以及荷兰的维米尔，这4个画家是我一生的挚爱。他们的高度令人敬仰，是我精神上的指标，我愿意我这辈子的绘画都是向这些大师致敬。在他们的作品面前，我觉得艺术家的个人性并不是那么重要。我曾经看过弘一法师抄的一个佛经，最大的体会是，他肯定不是在写书法。那么大的一个佛经，他写的所有字都是一个字，每个字没有任何区别，一丝不苟，工工整整，没有去表现所谓的“书法的魅力”，或者对经书的感悟。过度证明自己是很可悲的事情。