李超士为数不多的大尺幅作品之一《西瓜》

此件作品保存极好，甚为难得。发表于《李超士画集》，第74页，上海人民美术出版社1985年3月出版。通过这件《西瓜》，我们可以看出李超士深厚的写实根底，也可看出他汲取了印象派表现光和色的长处，作品中充满了浓厚的生活气息。这件《西瓜》保存极好，虽历经近半个世纪，画面却依旧鲜艳明亮、栩栩如生，似瓜果的香甜之气扑面而来。当时李超士创作粉画所用的色粉笔和素描纸全部都是从法国进口，创作材料极其稀缺，同时在那个物质条件极其匮乏的年代，创作所需要的基本物象——瓜果，对李超士而言也是极其“奢侈”的。据其子回忆，李超士为了创作出精品，整整一个星期，夜以继日，不停的对着西瓜作画，直到西瓜腐烂为止，其精神为之敬仰。

方君璧早期人物肖像代表作《织毛衣的女人》、《年轻女子》

二十年代的中国，崭露头角的女性画家微乎其微，方君璧是与关紫兰、蔡威廉、潘玉良等极少数的女性画家。1920年方君璧作为第一个中国女生考入国立巴黎高等美术学校，1924年方君璧的作品《吹笛女》作为第一位中国女性的作品入选巴黎美术展览会，当时巴黎各报竞相刊登她的照片和作品，被誉为“东方杰出的女画家”。《织毛衣的女人》（1943年）和《年轻女子》（1948年）这两幅作品是方君璧1936年从法国归国后至1949年再次赴法期间的作品，这期间方君璧除专门从事油画创作外，还潜心研修国画，在艺术实践中，与徐悲鸿、林风眠一样较早地探索着中西方艺术融合的道路，尝试着将西画的解剖学、透视学等原理融合到国画中来，以改正中国画种种不合科学定律之处，足见其对艺术追求的执着。