继去年秋拍推出的孙宗慰两件“蒙藏”题材作品获得藏家们的认可后，此次我们又推出了孙宗慰关注市民生活和生产建设的两件精品，分别是1948年的《剧场》和1954年的《天津新港》，让我们能够更为全面了解这位才华横溢却被社会遗忘已久的艺术家。

艾中信的现实主义代表作《女司机田桂英》创作于1950年， 当时艾中信为北京人民文化宫教师素描进修班讲课，期间创作了这件《女司机田桂英》，并参加赴苏联、东德的“中国美术展览会”。艾中信对中国油画的重要贡献当属革命历史画。他创造性地使用了“全景式风景”的样式，被美术界称为“艾家祥”，即构图超宽幅，集人物、现场与风景为一体，壮阔宏大，气势逼人。《女司机田桂英》便是其典型的代表作品。

张安治既是一位画家中的学者，又是一位学者型的画家。他的绘画在二十世纪美术史上具有无可取代的独特价值。《江岸之秋》创作于1930年代，是张安治早期风景画代表作品之一。

冯法祀两件不同时期的油画作品相得益彰，《祖孙俩》是1953年“中央美术学院与浙江美术学院教师油画进修班”时期作品；而《深沙河大桥建筑工地》则是冯法祀在马克西莫夫油画训练班时期的作品。

萧淑芳的水彩《大丽花、夹竹桃、小紫菊》既用传统的兼工带写的画法，又在造型和设色上体现出水彩写生的真实生动性，笔法简洁，意境清新，是对将中国水墨的意境融入西方绘画传统的有益尝试。

戴泽的《窗外——北平的雪》，是1946年戴泽受徐悲鸿先生之邀，从重庆初到北平后创作的第一张油画，对艺术家别具意义。在温暖的国立北平艺术专科学校（中央美术学院前身）办公室里，向窗外望去，东总布胡同已经变成银白色的一片。初到北平的戴泽对北方的冬天感到好奇和陌生，四川没有如此冷的冬天和如此大的雪花，但三轮车夫仍在街上冒着严寒等候顾客光顾生意。当时戴泽作为初来乍到的年轻人，工作是承蒙徐悲鸿先生看重所得，但就是悲鸿先生自己的职位都是不稳定的，在那山雨欲来的年代，未来弥漫着变数和不确定性，但也充满着希望和挑战。

哈琼文的《大同江上（三联）》，创作于1953年，当时哈琼文为创作铁道兵的英雄人物，随中国人民志愿军铁道兵团，赴朝鲜前线深入生活、收集素材。《大同江上》便是当时的创作成果之一。

李宗津1976年创作的《周恩来总理》 ，梁玉龙1958年创作的《石景山炼钢厂》和1961年创作的《伊犁女军医》等作品，都让我们领略了现实主义创作的风采。

其他中国第一代油画家：吕斯百、汪亚尘、秦宣夫、乌叔养、唐蕴玉等艺术家的精品佳作。

吕斯百创作于1959年的《同心协力》，源自艺术家家属；汪亚尘创作于1963年的《静物》，极其难得；秦宣夫的《嘉陵春泛》和《工地》，出自艺术家家属；乌叔养的素描精品《豆腐房》；唐蕴玉的《庭院深深》均是难得精彩之作。