记者：您的《失忆与记忆(张晓刚书信集1981-1996)》一书选登了您跟艺术圈的朋友交往的信件，多在探讨思想和灵魂的解放问题，您现在还有这样的信件来往吗?

张晓刚：灵魂、人性是任何一个社会的核心问题，但是今天给谁写这样的信件?给上帝吗?我去年12月在今日美术馆办了一个展览时写了一封信，别人问这是写给谁的，我说也许是写给上帝，也许是写给一个我不认识的人。现在大家都是发E-mail、短信、微博，没有人会有心情写信，30年来这个社会一些根本性的改变，都已经影响到艺术家了。

记者：如果有一天您要写自传的话，艺术可能是您的事业，能不能这样说?

张晓刚：艺术不是我的事业，艺术就是我的生活，我生活的所有都跟艺术有关，艺术家不是上班族，没有上下班的概念，所以也没有“退休”这个概念，注定了哪怕你没有在画画，但是你的状态应该也在里边。

记者：可能对您印象最深的是1996年在成都跟黄专老师的对话吧?

张晓刚：对，那个是很经典、很重要的一个。

记者：访谈当中评价《大家庭》系列是一个新的视觉形式和意义形式，这会不会是第一个奠定您绘画理论高度的评价?谈话是在什么样的情况下发生的呢?

张晓刚：是这样的，那是我最清晰、最完整的关于《大家庭》的阐述，国内来讲，是第一个关于《大家庭》系列的完整呈现，而且可能也是最深入的一次讨论。访谈其实很偶然，因为原来我不认识黄专，他到四川来看了我的作品，谈到他非常喜欢我的《大家庭》，想给我做一个专访，我说可以，但他马上要离开了，于是他马上就写了那些问题，我慢慢想，慢慢回答，整理了一下，就做了这个笔录的文稿式的访谈。

记者：您眼中的《画廊》杂志是怎样的?

张晓刚：就我的经历而言，黄专在做《画廊》杂志编辑的时候，《画廊》杂志更像我的一个学术界的朋友，而且我很看重这个朋友的评价，所以每一期都会看，如果有提到自己的话会很兴奋。

记者：在您的发展过程中，艺术媒体对您的发展起到哪些具体的作用?

张晓刚：对我而言，媒体的作用太大了。我还在毕业创作的时候，栗宪庭发现了我，为我在《美术》杂志上发表作品，这在当时意味着很大的成功，那是我第一次感受到媒体是如何影响着一个艺术家的，而且这种影响不是一天两天，它能够维持好多年。我相信一个好的媒体在人们心目中始终是有分量的，它对于一个艺术家的成长、成功，到后来的历史地位等，会起到很重要的作用。

【编辑：汤志圆】