如何投资年轻艺术家?看画廊、口碑和美术评论

记者：如果要规避风险，收藏当代中国年轻艺术家作品有没有什么诀窍可言?

黄燎原：俏江南的张兰就只买名家作品，她认为她不承担培养艺术家的风险和责任，因为她本身她做餐饮。但是我觉得作为一个收藏家其实还可以更宽阔。因为你想，你从一个年轻的艺术家开始买起，一直看到它成长，我觉得这是一个很刺激的事情。

要收藏年轻艺术家作品，有某些线索可以去挖掘。比如艺术家是跟哪家画廊合作，口碑怎样，他跟批评家和策展人的关系是怎么样的，他参加过哪些重要展览，哪些重要收藏。但我觉得收藏最重要的还是以喜欢热爱最好。像《圣经》所说，你热爱的人是有福了。你并没有想到它明天会变成大把黄金。

记者：当代艺术的话语权怎样才能回到我们手里?

黄燎原：中西方冲突没有办法解决。西方建立了一套它自己的体系，这个体系不太带你东方人玩儿，中国人也是作为一个色彩而进入，并不是一个主流。西方不可能给你这样一个位置，所以中国建立自己的这种行业标准、行业体系非常重要。中国人自己给自己买单，中国人自己把这个市场做起来。

香港博览会过做到第四届，因为越来越好，马上巴塞尔博览会出钱买断了香港博览会。这个举措明显属于贪图亚洲市场，所以我就觉得当你更强大，更自信，说话就会更硬气。

记者：中国一直在推动城市化进程，但公众审美尤其是公众雕塑品味还很一般，这是一个最广泛的审美问题，我们怎么提高，我们怎么去做?

黄燎原：现在整个国民艺术还是很落后，对美的认识还停留在几十年前，甚至上百年前。而现在你比如你刚才说到类似于城雕这种东西，我基本上没有看到过让人赏心悦目的城雕。

国外很多雕塑也很朴实，但是你就觉得其实是很有意思，能够感觉到人文气息。其实我很奇怪，这么难看的东西，他的想法是从哪来的呢?我其实很不理解。人怎么能够创造出这么差的东西?他是怎么想的?而且好像有点没来由。

少数民族鲜艳的东西容易被接受。但实际上我们从中国高古的东西，像唐、汉，那种特别雅致，就一个白瓶子，可是好多人就离欣赏它还有一段距离，但这是没有办法的。

人类思考其实分三个阶段，一个是美学阶段，在美学阶段普遍意义上的美我们是可以欣赏的。但是大部分人一生都只停留在美学阶段，就是人云亦云，愿意接受普遍美。比如说美人，你就应该是一个瓜子脸。然后有很少的一部分人他勤于思考，他可以达到一个伦理学阶段，他可以去思考、归纳、总结出一个自己智慧的东西，他可以用自己的目光去看待世界。但还有更少数的人，他可以达到个人生的宗教阶段，他完全形成了自己的学术，其实我觉得人就是这三种阶段，但是极少数人可以达到这个阶段。