张江舟作品《殇-戊子记忆之二》

市场搞成今天这个样子，学术界也有责任

东：现在中国画界在社会上非常热闹，活动也特别多，你是怎么看这种活动频繁的现象，包括市场，现在中国画市场比以前大多了。

张：现在活动频繁，的确很热闹，也是件很无奈的事情。从好的方面讲，首先是把氛围激活了，对于有才华、有潜力的作者，也确实能找到施展的平台，无论是搞理论的还是搞创作的，都有机会。但也透出现代社会的浮躁感，可以说现在就连“学术活动”也成了文化产业了，它已不是学术本身了。为什么那么多企业和个人会拿钱做这些事情，因为他们能获利。这本来也是无可非议的，但因为商业动机介入，已经破坏了学术的品质。真正的学术活动，如果长期这样搞肯定是不行的。最近几年，国家主要在发展经济，要人民吃饱饭，对学术活动的投资少了，正规的学术活动应该是国家来投资的。最近有个很激动人心的事情，是一个创作项目，题目叫《近现代重大历史题材的主题性创作工程》，后来国家批下来了，一共批了一个亿，这也是建国以来这一块国家投入的最大一笔钱。国家投入这笔钱，主要是这个项目能够弘扬民族精神、弘扬主旋律，这和整个国家文化发展战略是合拍的。对于我们画家来讲，能借国家的力量做一些事情，自己的能力能得到很好的发挥，也是很愉快的事。最近已经定下来了，由中宣部、文化部、财政部三家联手共同完成这个项目。国家投资做这样的事情，会很纯粹，当然，这二十多年也有许多很学术的活动。这些活动的在当代中国画进程中发挥了很好的作用。

东：现在市场上的有些画家，自己搞了一些自己有感觉的画，但是市场反应不好。他搞了一些小情调的小品，结果市场又认这个，但是他在画这种画时又没有感觉。你是怎么看待这个问题的，是坚持自己走学术的路，还是为了市场搞一些市场喜欢的东西。

张：实实在在地讲，我也画一些小品画并且出售，这是目前一个很客观的事实。能真正坚持走自己的路子，从来不考虑市场，市场又获得成功的，这样的例子非常少。往往是市场选择了这其中的一部分人，一部分呢？就是画风相对比较恬静、悦目的，或者说与我们传统审美习惯比较接近一些，这样就比较容易被市场接受。另一种，自己的创作往往和市场接不了轨的，这是因为你的风格样式和我们审美习惯拉的很远的。这里面有相当一批作者，创作的作品都卖不掉，为了市场就画一些小品，很多人都这么做，我也这么做，实际上是很无奈的事情。

市场肯定是接受赏心悦目的画，因为它要刺激感官，不需要太多的修养。深刻的东西就不行。从发展的角度来讲，学术界是有责任，也不能完全责怪市场。因为欣赏的人毕竟大多数是老百姓，有些画，经营字画的人本身都看不懂，这里面就有一个引导的问题。有一次我参加一个关于市场的一个座谈会，大家一股脑的埋怨市场，什么很乱呀、无序呀，天天有人买俗画呀。我就在思考一个问题，我觉得就市场目前这个现状，学术界本身就有不可推卸的责任。有个例子，像凡高现在一幅画就五六千万美金，但是当年却因贫困抑郁而自杀，这说明当时的学术界都看不懂他。后来过了一百年，才发现他是个很了不起的人物，首先是在学术界认可他了，他的画才那么值钱。这几年的价值评判标准是混乱的，起码说价值评判标准是模糊的，市场混乱也就是情理之中的事了。

【编辑：汤志圆】