问：但其中您会被启发很多感受。

尹：对，我也觉得很奇怪，比如说我在这么多云岗石窟的照片里面，为什么就挑中了这个佛像？为什么你会把它挑到？它一定是有一个东西打动了你。

问：但是又像您说，找不到一个明确、准确的词来描述。

尹：对。

问：这种不明确的感觉是否影响你作画的状态与技巧呢？

尹：就技巧而言，我走到今年这阶段时产生一个变化，就是炫耀的成份在降低，因为以前我画画的时候会惟恐不能证明自己的能力，那个时候也喜欢画那种爽利、挥洒的东西，但是今年我的感觉却有点像书法里运笔的速度在变慢，而且中锋的用笔多了，之后我发现对我来说就是一种纯粹的绘画的乐趣，在你选择了一个喜欢的形象之后、你要再去表达它时，这中间会有一种传递的乐趣，它会带上你，也就是日常生活当中的那种喜怒哀乐。

问：我也觉得您技巧中装饰的成分降低，叙述的成分增加了。

尹：对，但是这种叙述的东西不是要去表达一个故事，而是另外一种叙述，一种纯粹属于绘画的叙述。

问：对。

尹：那天那个版画出来的时候，我感觉到其实它消除了很多界线，它的空间、它的特定的时段都被消解了，就是变成现在。我想可能经过我自己提取的，是一个我认为特别有价值的东西。

问：所以整个过程是一个不赋予意义的再创作，从特定到一种宽广、永恒。

尹：相对来说是。

问：就方法论来说，佛像系列有油彩、版画、石版、雕塑四种方法，您对这四种不同的过程有怎样的体认？

尹：油画的方法有一点像人到中年的一种变化.不再像青少年时候那样追求速度，我自己感觉行笔慢了，一下就是一下，也就是说有效的程度在增加。用石板是因为，怎么说呢，确确实实石板是我比较喜欢的一个东西，石板上画的过程非常像国画，石头画上去后几乎不能更改，所以需要注意力特别专注，并且在很短的时间内下笔就要造形，水、石板的墨、笔要能完全结合，下笔之前要成竹在胸。至于雕塑，前两年我就有在尝试，但是今年我感觉它有变化了，它开始沿著这个思路有了新的延展。但是实际上油彩、石版、雕塑这三种类型的宗旨都是同一个，就是一个破坏和再造的过程。