南溪作品 水墨天安门

诡异3D的图像需要经过精心设计。南溪毕竟是艺术家，因此对图像设计有一种诡异3D的设计明星们所没有的艺术要求，他将他以往作品中的金钱与权力的图像拆解，再将图形碎片镶嵌在由他特有的笔路和晕点构成的新的3D设计之中。

 南溪这样做的意义有多大？甚至，南溪这样做有没有意义？

 对此，我只能从个人的观图经验说起。

 2010年2月我第一次接触了他的三维作品，当时看到的是电脑图片，反复观看我也没能看出图中的三维效果，所以在给南溪信中说：“冀少峰所谓的‘从静态走向动态，从二维走向三维’，立论比较勉强。”我那时看到的图形，仅仅是南溪将旧语素拆分重组而成的迷彩图案，在这些迷彩图案中，或隐或显地有一些五星、“南”字、人民币“¥”符号等等的残痕。如果不是事先知道了南溪和冀少峰的说法，我会以为南溪在用他的“南氏笔路”和“南氏晕点”玩二方连续图案，以此寻找一种从具象走向抽象的另类方式——这当然并不十分高明。

2010年7月，我改变了看法，于是又给南溪写信说道：

“看了原作，彻底打消了我的怀疑，冀少峰‘从二维走向三维’的立论的确可以成立”。