“第五代摄影师”赵非

在宁浩之前，赵非从来没有和年轻导演合作过。他通常都是和第五代的导演站在一起。上个世纪80、90年代，中国最重要的一批电影作品，包括张艺谋的《大红灯笼高高挂》、田壮壮的《盗马贼》、陈凯歌富有野心的《荆轲刺秦王》⋯⋯都是由他掌镜的。

今年夏天，赵非窝在上海车敦影视基地里，为的是拍摄宁浩的新片《黄金大劫案》。宁浩客气地叫他“老师”，在北京电影学院读书的时候，宁浩上过赵非教授的摄影课，没想到，这个大牌老师某一天真的会和自己合作。

“其实，我还真不记得有一个叫宁浩的学生。”赵非告诉记者。他是西安人，稳重、踏实、谨言寡语。他是张艺谋、顾长卫、吕岳的同班同学，经历过文化大革命，同年考入北京电影学院，学习摄影专业。毕业后，这一拨人在影坛掀起风浪，赵非也被纳入所谓的“第五代”中。宁浩进入北京电影学院时，赵非已经习惯于长年在外拍戏，很少有时间会在学校里任课。他后来看了电影《疯狂的石头》，才知道宁浩这个年轻导演。“这个年轻人很有才华、激情，我很想试试看我和他会有什么火花。”

此前，赵非刚刚拍完了姜文的《让子弹飞》。早在1989年，拍摄《大太监李莲英》时，赵非就和姜文认识了。姜文上一部导演的个人风格化更强的作品《太阳照常升起》，也是由赵非掌镜的。“我觉得姜文的艺术风格是那种精神非常昂扬、情绪非常饱满的主观现实主义。他的电影画面、人物、光鲜从来不以生活真实作为标准。现在太多的电影自觉不自觉地以接近现实生活为尺度，从这点看，姜文走得比较远，他的电影更具梦幻色彩。”赵非告诉记者。

而从1999年开始，赵非去了美国，和著名导演伍迪-艾伦合作拍摄了《甜蜜和卑微》、《玉蝎子的魔咒》，《业余小偷》三部影片。“我也不知道是什么原因，让伍迪选择了我。”赵非说。在拍完了《荆轲刺秦王》之后，他接到了一个来自纽约的电话，告诉他，伍迪-艾伦想和他见面聊聊。“我知道的是，他本人已经看过了《大红灯笼高高挂》，可能是因为这部电影，他希望和我见面，也可能就是这次见面，让我有了新的工作。”赵非的英文并不好，他花了两个月的时间来准备这次纽约的拍摄，伍迪-艾伦也几乎无法用中文交流，除了简单的英语之外，很多时候还需要翻译帮忙。然而，国外不少记者发现，伍迪-艾伦的选择并没有错，“赵非让整个画面充满1930年代爵士时代的浪漫感觉”。

赵非的同班同学——那批第五代的摄影师各有特长：张艺谋擅长铺陈画面的用色；顾长卫的画面偏重版画效果，黑白分明，强调光线的感觉；侯咏的摄影更具有写实的风格，画面更有立体、厚重感；而赵非的摄影更加平面、图案化，具有强烈的装饰意味，而他个人也更加注重布光。

赵非回国后，和冯小刚合作了《不见不散》和《手机》。他告诉记者，接下来手头要准备的工作是吴宇森的史诗大片《太平轮》。

宁浩很有才华

记者:这是你第一次和年轻导演合作，宁浩导演是怎么把你请来的？

赵非：我主要合作的导演都是第五代的，或者更早的一些导演。我也希望一些年轻的导演能来刺激我，毕竟大家的文化背景、经历都不一样，会有不同的化学效果。所以，当宁浩拿着剧本来找我的时候，他对我很感兴趣，我也对他很感兴趣。

记者:你们两人之间，找到刺激的感觉了吗？

赵非：找到了。其实，过去我有很多偏见：比如，认为年轻的导演不讲究，也就是说，他们思想活跃、天马行空，特别能自由发挥……因为宁浩，现在我觉得，他们也是非常讲究的。宁浩其实读过非常多的古典书籍，受传统文化教育的影响很深，这方面的意识很强，包括做人，他都是很讲究的。所以，他拍出来的东西有很强的社会责任感，这与我以前的认识非常不同。

记者：这次宁浩的新片《黄金大劫案》很容易让我想起去年你拍的姜文的《让子弹飞》，都是年代戏，会不会在画面风格上比较相似？

赵非：肯定不一样，因为故事本身差别就很大，两个导演想要的东西也截然不同。画面的层次感80%都是依靠灯光的处理，因为有大量的内景、夜景、外景，都是需要打灯来完成的，所以这次在风格上会非常个人化。不谦虚地说，我们完成的效果就是好的美国片的水准，影像太好看了。