高鹏：民营美术馆的资金独立性保障了学术独立性，并能够成立自我的学术体制。关于民营美术馆在书写艺术史方面的自由，以今日美术馆为例，它有比较完整的学术部，并采用外聘独立策展人的制度，于此会从不同角度带来艺术家和展览，书写的艺术史就会有不同的层面。
郝青松:吕澎先生的《20世纪中国艺术史》为例，这是我们的悲哀之处，即便我们发现很多问题，但是我们还是要以它为例，这是我们当代艺术史的局限所在。
周彦:在中国批判艺术体制不可是一种西方式的艺术体制批判的重复，中国的艺术家用批判性的不同的文化环境和体制形式。中国和西方在艺术体制批判上可能有一点相同，就是我们任重道远，西方已经进行了40年，我们不知道要进行多少年。
海因茨-诺贝尔特 约克斯:我觉得不仅仅需要中国进行一个迂回，当然西方也需要进行一个迂回，只有这样，东方的思想才能够有一个国外的视角，这样才能够体现出更多的追求和思想，这种东西方的迂回是有收获的，对于当代艺术史的发展是非常有好处的。
夏可君:我把中国传统文化进行一个大概的勾勒，我们知道，中国最重要的艺术特点就是书写性，所谓的书画同源是不可能存在的，中国为什么过多关注中国艺术的行为，他们对中国艺术内在的精神就是书写性。
安静：柏林伯格断定中国艺术有一种装饰性，他这么说也是有贬义意思的，在他的观点中，说中国画成为“困扰着现代主义绘画的幽灵”，他认为中国画是纯化绘画走歪了。
王璜生：我们当代艺术史的书写和策展人之间的个人立场是有很大关系的，而且恰恰这种个人立场才构成了当代艺术史非常丰富的内涵。由更多的个人立场所体现的美术史的书写而构成了一种真正的完全的当代艺术史的书写。恰恰这些个人的书写都是一些相关的史论家，而且是对相关活动的真正的参与者和组织者
王明贤：文革中对红卫兵美术展览的赞颂 在文化大革命中对这些革命美展的评论不是请专业的美术评论家评论，而是请工农兵来讨论。所以当时就提到，这些展览被认为是毛泽东思想的伟大胜利，是毛主席文艺复兴路线的丰硕成果。
