时间：2011.10.25 14:00
地点：红三房咖啡厅
与会嘉宾：策展人贾方舟 艺术家申红飙 红三房画廊高燕
艺术财经应昊、上品杂志寇仲直、艺周刊孙玺祥、Hi艺术胡勒、Art概刘伟东、新视觉
王宁、搜狐网许亚君
高燕：我们就先开始吧。我叫高燕，是红三房画廊的女主持，欢迎媒体到我们这儿来。贾老师也是百忙之中过来跟媒体有个对话。
现在我们就开始，请贾老师先给我们讲一讲。
贾老师：很高兴跟大家见面，申红飙这个展览开幕的时候我正好不在，我作为策展人应该在场才对，但是恰好这个时间不合适，没有能够出席他的开幕式。今天红三房做了这么一个小型的，跟大家在一起一块儿聊一聊这个展览，聊一聊申红飙的艺术，这是很好的机会。
关于申红飙的艺术，高燕约我写文章的时候，我还只是见其作没见其人，而且见的都是作品照片，我今天是第一次见他。我觉得很遗憾，如果当时能看看原作会更好，写得时候会更有感觉。申红飙的艺术深深打动了我，我在他的作品中感觉到他把这个民族远古的精神把握住了，我曾在美协工作，完全知道艺术家多年来不愿意舍弃的题材，但是如何表现本民族的精神特质，并没有找到一个非常恰切的语言方式，而我在申红飙的作品中看到的正是他发现一种语言，这种语言就是非常简洁的通过对人体最饱和的描绘，把一个民族的整个精神体现出来。你们如果细心观察一下，其实他这个人物的个性并不是特别的强，他实际上是一种共性，是这个民族本身体现出来整体上的一种特征，作为整体特征恰好能够描述这个民族的彪悍和内在的精神力量，一种原始的魅力，所以首先是他的作品打动了我，否则我也不会接受红三房的邀请，我觉得在申红飙的作品中有话可说。
媒体： 申老师，您认为蒙古这个民族，民风是比较彪悍？除了彪悍之外，这个民族身上还有些什么样的特征？或者说他们这种彪悍的民风反映在我们目前的时代里，普通人身上需不需要具备很彪悍的这种东西？
申红飙：实际上90年我第一次就是去的东乌旗和西乌旗，正好赶上蒙古那达慕节，我趴在草地上看了三天摔跤当时我就对蒙古的摔跤特别感兴趣，觉得这个太有意思了，给我触动很大，这些摔跤的高手不咋呼，非常内敛，他用的劲往往都是四两拨千斤，像我研究雕塑这个专业，我一直在研究雕塑的张力，后来我就发现这个张力跟我们普遍大众所说的力量不太一样，这是一种活的力量，它不是一种死劲，是活劲，它不是扛大包、扛钢管，跟这个完全两码事儿。
媒体：贾老师，您怎么看刚刚申老师说的活的这个？
贾方舟：申红飙他把握住一个东西，主要还不是彪悍这个概念，实际上是一种内在的力量，一种内在精神。比如说雕塑这样一种形体，他把它扩张到、饱和到好象再不能撑了。就像一个人一样，我们说他丰满的时候是正好的时候，他再胖就不是丰满的概念了，丰满的概念在审美层面还在一个肯定的概念，但是如果再胖，胖到觉得臃肿了，就不在美的范畴了。他这个体量是恰好做到让你觉得内在的力度非常强，那种张力非常强，但是不觉得臃肿，恰到好处。虽然你觉得语言是夸张的，但是恰好因为他表现的不是外在的形体，而是通过外在形体表达的是一种内在的张力，所以雕塑语言运用得非常好。我在内蒙也看了很多艺术家表达本民族的作品，但是能够在语言上达到这种高度的还很少，所以我觉得这是他特别突出的地方。
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