茶馆、盖碗茶，三毛置身“最”成都的柳荫街

肖全眼中的杨丽萍

肖全为两位女性举办过个展，一位是三毛，另一位是杨丽萍。而画册《我们这一代》中的文艺众生相，更是让肖全收获了无数赞誉。在肖全看来，《我们这一代》赢得的荣誉并没有成为压力，三毛和杨丽萍的名人光环，也只是改变了他对女性的认知，名利对于这位著名摄影师只不过是身外之物。谈到让大家念念不忘的《我们这一代》，肖全将之比喻为自己打开若干扇门中的一扇，而为他打开第一扇门的是三毛。

三毛：

从大腕范儿到“乞丐”装

记者：您在成都拍摄的三毛的一组照片，成为她一生中最后的一次外景拍摄。据称，当时您只有半天的拍摄时间，在这短暂的时间里三毛给您留下了怎样的印象?

肖全：此前我并不了解她，也没看过她的任何文章，外景拍摄之前我曾在三毛居住的酒店里拍过她一次。当时，她穿了一件白衬衣，头发是窝起来的，抽着烟，我觉得她当时那副神情像“腕”特大的知识分子。

同时，三毛有着特殊的经历和生活，我感觉她是一个历尽人世间的挫折经历但还对其保有热情的人，而且对人非常礼貌。三毛给我的最初印象非常高贵，一看就会让人敬重她。

记者：当时，您为三毛拍摄的那组照片为何选择成都的老街道?

肖全：那条老街道叫柳荫街，离她住的宾馆很近，我不可能带她去特别远的地方，因为当天三毛为了拍摄已经推掉了两个约会。拍摄那天是1990年9月21日，下午出了一点点暖暖的阳光。三毛非常喜欢柳荫街，那像一座电影拍摄基地一样，有很多孩子在玩耍。三毛说她极喜欢这种普通、真实的市井场面。

记者：除柳荫街外，当天三毛穿着的“乞丐”装也成为亮点。

肖全：拍摄之前，我曾恶补了她《撒哈拉的故事》那本书，但第一次拍完后，三毛肯定了拍摄技术，不过她认为这不是想象中的自己，我认为是服装问题，当时她穿着白衬衣，特像知识分子。此后，她换上了照片中所谓的“乞丐”装，并说姐姐不让她穿，这件衣服估计她在台上穿过。我一看她穿这件衣服就感觉很棒，认为一定能拍出好照片。

记者：拍摄三毛的半天时间，对您以后的创作产生了哪些影响?

肖全：三毛对我产生的影响是无形的。曾经也有朋友问我：“三毛给你带来了什么?”我从来没想过这个问题。拍完那组照片后，我开始忙其他的拍摄，虽然三毛的照片被搁置，但我与她结下了很深的缘，她身上的气质、对事物的感受等，影响着我对女性的一些判断。但是，在准备三毛影展翻看作品时，我才突然意识到自己与三毛的经历在不知不觉中发生了契合。1991年后，我辞去了工作，然后满世界跑，一直到今天我仍然是这样的状态。我不是在流浪，而是用照片的方式来观看世界。三毛也走过很多地方，我也要走，这是一种冥冥之中的契合。