独立策展人还可以做什么？

《收藏·拍卖》：作为一名独立策展人，您如何考虑观众与作品之间的关系？如果在一个美术馆，这一部分工作通常由公共教育部门完成，您如何让观众更好地理解策展意图？

比利安娜：教育也是独立策展人工作的一部分，也许美术馆会有一个专门的教育部，但是策展人在这个工作中的参与特别重要。其实在欧洲，近些年一直有讨论策展往教育转型、策展工作中教育的重要性。我认为这两个是分不开的。

《收藏·拍卖》：在您策划的展览中，不少是以亚洲为出发点的，能否再谈谈在东南亚考察的经历，在您看来，在全球化的语境下，目前的东南亚的当代艺术在处于怎样的状态？

比利安娜：这个问题比较复杂，我觉得如果要正确的说应该是每个国家的状态有些不同。但是除了新加坡之外(新加坡国家基金会对本土艺术和东南亚艺术有大量的支持和收藏)，大部分的国家艺术的发展没有得到本国的支持，还是依靠个体的信念和坚持，市场的力量越来越强大(印尼应该是一个比较典型的例子)。

《收藏·拍卖》：您曾经发起一个“奶妈基金”来支持中国的年轻艺术家创作，能否谈谈“奶妈基金”目前的情况？在中国，基金的申报程序比较复杂艰难，您怎么看待艺术基金？过程中遇到什么困难吗？

比利安娜：我认为在中国，没有真正的非盈利基金会支持艺术，很多基金背后还是市场的炒作。Mommy Project其实是我将自己有限的资源与艺术家分享的一种方式。刚开始有这个想法本来是想支持一些年轻艺术家的项目或展览，但是在我看来在现在的中国多一个展览少一个展览改变不了太多的东西。所以我的方向改变为给一些艺术家去国外入驻的机会，我觉得这样的一些机会对个体艺术家很重要。因为你会有对比，意识到各方面的区别。所以将来也会继续做这样的事情。虽然见不到马上的效果，但我相信这会影响艺术家的思考。这些驻地的选择是也会根据艺术家的需求和他/她近阶段的思考而确定。

《收藏·拍卖》：您怎么看待当代艺术市场？

比利安娜：不太关注。

《收藏·拍卖》：您如何看待当代艺术收藏？

比利安娜：艺术收藏应该是当代艺术系统的一部分。收藏除了金钱的价值外，更重要的是信念，艺术可以改变这个世界。
 

【编辑：曹茂超】