被记忆小稿
【导语】作为“物”的电视机，以它自身急速的代际更迭，刺激着人们对时间与时代的骤然意识，开启人们的记忆之门。但那些曾被样式各异的屏幕框定的“公共”画面，是否真的还能从个人记忆的深处凸显、还原？不久前，中国美术馆中庭两边的2、3号展厅被“改造”为一个幽暗的记忆通道，数十台曾经摩登、如今显得积满时间尘埃的老旧电视机，列队陪伴人们的“穿越”。在这里，艺术家陈曦以电视屏幕为表现主体、以《被记忆》为主题最新创作的十八幅油画，让你在穿过这时间隧道之后，忽然与自己悬挂于墙上的记忆碎片相遇。
记者：在《被记忆》展览中我们看到很多与我们的生活、记忆相关的内容，你希望通过《被记忆》体现什么？
陈曦：其实，我是差不多三到五年会完成一个段落或者完成一个系列，觉得差不多有一个相对比较完整的面貌时就会做展览。因为，做展览就像我们工作的一部分，阶段性的给自己一个交代。而这个系列体现的风格面貌与以前别人对我认知的风格变化很大。
我每一个段落的变化都起因于一个偶然，但是背后是一个必然的结果，这个必然一个是因为我的个性，就像我之前有一本画册叫《喜新厌旧》，还有这次同时出了两本书，展览的画册和个人个案研究的书《自由出逃》。这些都体现了我的性格，对我来说，我不会那么早就把自己固定在一个框框里，我的性格就是要尽量去尝试很多新鲜的东西。而且，发展到今天，作为当代艺术来讲，它的形式、语言都脱离不了这个大的时代环境。这个时代变化如此之快，如果我们还像上学时候的认识，还是印象派，还是一些古典大师，那还有意义吗？这些也是我做这两个系列之前的一种思想上的蜕变。我一边画，一边重新认识了很多艺术新的问题。相对我一个状态比较独立，我没有特别多的去参与，或者依附于某一个艺术团体，但是，外面发生什么事情我都了解。可以说，我始终保持了天生的自信和笃定，一直在按自己的轨迹和脉络思考。因为，艺术家最终的创作是体现一个个体对世界的认识、态度。
记者：创作《被记忆》这套作品你用了四、五年的时间，请问这个展览缘起于什么？另外，据了解，这并不是你第一次以电视作为的创作对象，那么电视对于你有什么特殊的意义吗？
陈曦：就像我之前说的，每次都有一个偶然，四年前我做了一个非常超写实的展览《皇后新装》。那是一个偏向女性的主题。接着这种方式还在延续，但是，正好这个时候有一个朋友是MTV亚太区的总裁请我给他们的全球庆典活动画一件作品。他是一个挺怀旧的人，唯一的要求是要体现80年代的主题。为此，我翻阅了很多历史资料，老的期刊像《人民画报》等等，翻看这些老图片的时候不禁感慨良多，勾起了许多回忆。于是就买回一台80年代流行的老电视机，找朋友扮做当年的夫妻到影棚拍照，找天安门图片，最后合成一个在电视屏幕里播放的画面，记得画第一张用了三个月，完成的效果让我自己都感到意外，就兴致勃发的想继续画下去。也许这个主题如果再提前十年我不一定有兴趣去画。但是，这个时候突然有这种情绪了，觉得一张不过瘾，应该把这个延续下去。这个时候我就考虑准备做这样一个系列。然后就开始找时间的结点，以我的方式，从我自己有记忆开始一直到现在。后来，也发现了很多巧合，这些相对很完整的，正好是中国变化发展最快的一段。大家都在回头探讨改革开放30年方方面面的东西，大家纷纷开始回忆回顾反思。
而且，电视确实与我有些特殊的关系。我父亲是重庆电视台的建台元老，也是中国最早一批的电视剧导演，我母亲本来是话剧演员，后来也成了电视剧演员。小时候我曾经跟着父母去外景地，对拍电视的情景也有记忆。现在，尽管我看电视的时间很少，但还是会感觉到对这个信息渠道多少的依赖性，感到压力与权威，有时反抗有时妥协。而我父母，更是好像发展到有些“唯电视论”，如果今天电视里说吃什么好、吃什么不好，马上他们就会向全家通告。
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