各位专家对陈曦的作品评价：

王璜生（中央美术馆馆长）

陈曦的18个历史阶段及事件的18件作品，就是这样通过不同历史时期的电视机，它们所呈现出来的“新闻联播”的历史图像，成为了我们仪式化的记忆。

介夫·凯利（美国旧金山亚洲当代艺术馆策展人）

被描绘的历史形象也许是画家对70和80年代回忆中的一部分，但是它们并不是在她脑海中对那个时代的形象代表，而是那些代替了她已经忘掉的回忆的官方形象。陈曦的新传统油画技术强调着电视设计中的每一个特色，就像美术馆陈列着每个不同时代的代表一样。

王春辰（中央美术学院美术馆学术部副主任）

当我们说被记忆，好像它是一种被强迫的选择，但是事实上，艺术家恰恰是主动的选择，是以积极的姿态来思考现实。假如这个作品反映30多年的历史，或许这不是一个完整的真实，可能只是一个片断，但是艺术家试图用绘画的方式，把我们所遮蔽的、所忽略的、已经渐渐淡出我们视野的东西，重新用绘画的方式呈现在我们面前。

鲍栋(年轻批评家、策展人)

陈曦选择画面的时候，电视机这种东西，你把它放在画面中间，像一个神龛、祭坛。电视机屏幕的画面巨大，等于是画中画，而“屏幕画”的周围被压缩得不能再压缩，这种视觉手法更强化了电视机偶像的力量。

杨小彦(中山大学传播与设计学院新闻传播学系主任，教授)

18幅画面定格了中国的18个发展节点，这些节点既然从电视中来，也就理所当然地从观者的认可中来。画面中一些特殊的细节提醒我们，这些节点，这些由节点所组成的记忆，只是一种被记忆，可能作品就具有某种可以扩张的社会意义了。

【编辑：王厚发】