陈曦
记者：从“洗澡”、“中国记忆”系列一直到近期的创作，你的视角由偏重感性、私密性扩展到公共空间，映射或者直接描绘社会事件。如果说前期的作品还带有某种女性艺术家身份特征的话，近期的创作，这种视角越来越隐秘。你怎么看？
陈曦：在我的身体里面，住着两个截然不同的人，一个感性，一个理性，如果说以往的表现主义作品突显了感性的宣泄，那么近年的创作则是理性者在唱主角。而这两者始终是和睦相处的，没有让我思想和精神分裂，我得到的是内心的丰满。我不认为女性就必然是感性的，相反，看到很多的男性骨子里是很感性的，所以这里面始终有误解。在我的创作过程中，只会考虑如何用恰当的语言方式 去表达我的关注点，至于是否带有女性艺术的特征，这是每一个个体艺术家的天生性情所决定的，我不会刻意去体现它，也不会刻意的回避。
记者：女性艺术家的身份，决定了会对特定的题材感兴趣吗？
陈曦：我看到的情况，好像的确有一定的偏好，很多女性艺术家都对于女性的身体，家庭生活细节，男女情感等题材有情真意切的表达，而较少会对国家民族问题，经济问题，社会突出矛盾，人与自然的关系，及人性中一些未知的，危险的，变态的精神探究等题材用艺术的方式表达想法。但这样的情况并不是因为大家认识到自己是女性而为之的，还是个人性情，生活状态所决定的。
记者：与以往的时代相比，现在女性艺术家的数量明显增多，很多人都有机会接受到正规的学院教育。你觉得对于女性艺术家来说，这是一个好时代吗？
陈曦：我在学院当老师，直观感受到这些年来，我们的学生中，女生的人数已超过男生了，有越来越多的女性在高等学府中深造，但为什么到后来突出的多数还是男性呢？尽管我们依然身处男权社会中，但也要承认女性的地位是在逐渐提高的，女性实现梦想的机会也在增加，而目前的结果我认为女性自身也要找找自己的问题。对于女性艺术家来说，尽管在世界艺术市场价格和地位方面，相比男性还落差太大，但女性已然可以自由自在的做自己的艺术，可以做一个独立的，受尊重的个人，这样看来，我们所处这个时代已是个不错的时代了。只是还应该更好。
记者：你是否有这样的经历，不是你自己意识到，而是不断被别人提醒和归类，你是女性艺术家。你是怎么回应的？
陈曦：以前认识我作品的人总觉得我应该是男性，做女性艺术研究的也多不觉得我是女性艺术的典型案例，所以我一直对这个问题并不敏感。后来每有女性艺术群展邀请参加时，才会意识到性别的事。
记者：女性艺术家，这个身份曾经是你的困扰吗？你怎么实现了与她的和解？
陈曦：有过困扰，还有过愤愤不平，很多事情的原因也许是因为女性，也许不是。回想上附中的年代，我总是看不起女生，特别瞧不起她们身上的小气，柔弱，斤斤计较等，总把自己当男的看。渴望自由，能一生为理想而活。现在自己也变的女性很多了，也知道在别人眼里自己就是个很有女人味的女人，而这变化却没有让我的性情改变太多。如今没有这些关于性别的烦恼了，因为认清了现实，还是可以积极地面对，努力做好自己的事就行了。女性有自身的优势，能善加利用的话，就会在做事情的同时获得更多的乐趣。
记者：从展览的形式而言，你对女性艺术群展怎么看？女性的身份会让这个群体较男性艺术家更团结吗？
陈曦：我认为把女性艺术单独抽离出来，如果没有特殊的，积极地理由，结果就会毫无意义。只会体现出不平等。从目前看到的女性艺术群展效果来说，都没能让这个群体更团结，大家生活的很随意，愿意及时行乐，不想自寻烦恼，把做艺术看成是很私密的个人行为。女性艺术家在一起很少聊艺术话题，很少谈对彼此作品的看法，这是和男性艺术家们很不一样的。相反的，倒是男性艺术家们更愿意交流想法，也似乎更懂得相互捧场的好处。也许这也是女性的特征吧，做人做事只顺着自己的兴致，所以很难形成一股整体的力量去推动女性艺术及其地位的提升。不过还是很尊敬那些愿意关注女性艺术的人。
《东方大家》记者
2011.1
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【编辑：王厚发】
