关于个体：放开自己才能看到更广阔的天空

99艺术网：作为个体，您觉得您是一个什么样的处境？从九十年代包括到现在，尤其是最近这段时间，你觉得个人的处境是怎么样的呢？

方力钧：这个就是我们感兴趣的话题，也是我痴迷的一个主题，它也是动态的，首先是动态、不确定的。另外一个它是有点儿像洋葱，但是比洋葱要复杂得多，剥了一层又一层的，你以为下面一层是里边，剥开外面又是外边，完全以人类的具体渺小能力有效，去分析或者说去讨论这样的话题，实际上是掉入了一种迷宫或者是沼泽地这样的，但是你不能够找到答案的过程当中，你才能够确定你个人的位置，就是说你找不到的这个东西，就是你的身份和位置。

99艺术网：您更强调很多的不确定性，包括地下一层，您说听最喜欢的作品就是一个小孩，周围也不是很舒服的一种环境，包括从色彩角度上来看，您是不是感觉到自己在创作当中不确定的因素反而会更多？

方力钧：不是我喜欢或者不喜欢不确定性，我很喜欢能够规定好了，把什么事情像我们书本里面或者是日常生活的语言里边，说我是一个诚信的人，我是一个负责任的人，或者说哪怕你说我是一个坏人，我是一个强盗，只要是说简单地给他一个规定，大家都按照这个形式这样去做事，但是这个世界没有这么简单，就像狼吃兔子是一样的，这个里边狼要吃兔子，兔子当然很可怜，但是狼窝里的狼崽也很可怜，它又不能吃草，所以这个里边，他的这种人和各种的关系，其实不是说你想能够规定就能够规定得了的，而且基本上大概人的所谓的痛苦，所谓的失败就是从规定来的，我们想好了一段文字，我们就希望把现实规定成文字一样，所以人就失败了，如果人不提前预设这种所谓的前提或者是规定的时候，大概人是无所谓失败的。

99艺术网：在您之前的文献展当中，文献更强调文本的解读，包括一些相关信息的解读，这次展览当中我们看到其实连标题都没有，扑面而来更多的是画面本身，您更希望观众从哪个角度来了解您？希不希望他们能来了解您？

方力钧：其实我不想通过作品有一个我像上帝一样的，给出一个答案来，我也没有这个本事，也没有这样的雄心，但是我的创作出发点是这个作品最好是有生命的，是动态的，因为对于我来讲本身也是这样，这种信息和知识来源是从四面八方来的，有的是你的亲身经历，亲身经历里边有的是你真的经历过，有的是你耳闻的或者说看到的，有的是从历史里来的，你可能从阅读，也可能是从真正的实地的观感里边来的，比如说你去殷墟的时候它既是历史，你看了当时博物馆里现场的时候又是现实，所以本身你的这些信息和知识来源就不是从一个地方来的，所以你没有办法去规定，你说虽然我是高高兴兴的画的，但是我不能说我这幅作品是高兴的画，虽然我现在画画的时候状态是一个很悲哀、很不高兴的，但是我也不能说我的作品就是一个很悲哀的作品，这些作品创作时间又长，经历的过程里边也会有各种各样的感受，有的时候你是一个色情狂，你老想着那些人你特别High的事情，有的时候你是一个拜金奴，你就老想着哗哗的天上掉馅饼，全都是财富堆积之类的，然后你把自己想象成英雄壮士，可以为了义气、为了朋友英勇赴死这样的，所以你的这种感情的积累也是很多的，所以没有办法把你的某一时或者是某一个片面的感情形容成整幅作品的状态，意识到这个大概在89年、88年的时候，意识到这个矛盾的时候，之后基本上作品是不太起名字的，基本上都是按照数字来的，所以这个理解来说，也是动态的，这个是从我创作的一方面，所谓的动态，其实从观众角度来讲，其实观众每个人的阅历、文化背景、他的经验是不一样的，他有的时候生理状态也是不一样的，所以他的精神状态、身体状态和他的背景，使他在不同的时间里边对作品有不同的理解或者是不同的人对这个作品有不同的理解，这个时候因为是一个艺术家必须面对的问题，所以我想艺术家与其先闭封自己，然后规定自己找某一种观众，我觉得不如开放自己，这样形成更广泛的可能性跟观众去交流。

99艺术网：您这个展览还会在国内展出吗？

方力钧：明年会在中国美术馆，这个展览中国美术馆和都灵美术馆联合办的。

【编辑：冯漫雨】