纵观张晓刚20世纪90年代以后的艺术作品，无论是架上还是材料，或者装置，它们的气质仿佛都定格在上个世纪那个遥远的年代，那些老照片中。正如张晓刚所说：“回忆是帮助你思考，帮助你好好生活。现在生活变化太快，我把握不住，能把握的就是我的梦和回忆。”

2009年，张晓刚2001年作《失忆与记忆8号：父女》在北京保利以1,680万元成交，成为当年中国当代艺术品拍卖为数不多的亮点之一。2010年，香港苏富比秋拍中，张晓刚1992年作《创世篇：一个共和国的诞生二号》被印尼收藏家余德耀以4,555.314万元收入囊中，刷新了张晓刚个人作品拍卖纪录。时隔半年，在香港苏富比2011年春拍中，张晓刚1995年作《血缘：大家庭》以4,770.772万元成交；1988年作《生生息息之爱（三联作）》以6,658.852万元成交，不仅刷新了张晓刚个人作品拍卖纪录，也将中国当代艺术品拍卖推至新的高点。由此可见，张晓刚无疑已成为中国艺术市场乃至国际艺术市场的宠儿，不断攀升的拍卖价格也成为弄潮儿们茶余饭后的话题。但早在20多年前，张晓刚就已经警醒：“随着经济大潮的涌来，将来也许大家都难逃被某个画商分别包干买断的结局。到那时，大家的生活也许开始进入小康，同时所有的抗争、悲剧、苦难、宗教感、梦幻、荒诞、手记、家长等等等等，都成为一种商标被精心包装，与那些媚俗风格的作品摆在一个货架上出售，也许这就是市场规律，也许这就是当代艺术的归宿。”
 

【编辑：刘霞】