问题七：将艺术活动混同于商业活动

记者：这就提出了一个专业服务的问题。

谢定伟：其实，在国外一般的展览也会收场租费的，但并非是只要给钱水准低的展览也能办。而像毕加索这种高级别的展览，很多美术馆场地会少收甚至不收场租费的，只是国内现在还没有这种共识。另外在办展的过程中，需要各种供应商提供服务，布展设计公司做展厅布展设计，搭建公司搭建展厅，艺术品运输公司运输展品并协助布展，这些都是国外博物馆借展方没法在国内做的，因为场地在中国，只能由国内供应商提供服务。但是设计费、搭建费、布展费、设备费、材料费、宣传费用等等，供应商的报价和实际收费都比较高。可能他们认为高端的艺术品展览，收费价格也应该高。但实际上，有些供应商提供的服务却并不专业，可能是他们的经验不够，毕竟在国内这样的展览是太少了，很少有供应商有服务这些展览的实际经验。还有一点是整个社会对文化事业没有一种参与的共识，在国外，很多企业以赞助的方式或以成本价的方式来支持文化事业。

记者：目前的展览除了吸引民众观展，也承担着启蒙普及和学术教育等角色。

谢定伟：对，从经验来说，刚才讲了几条，一个是政府的支持，一个是商业展场环境，一个是供应商服务，还有社会的参与力度，这都是一些经验。

此外，还有一些经验是展览对社会的回报。我们在展览期间也做了一些事情，办儿童绘画比赛，做慈善拍卖，公益性的免费专题艺术讲座等，都是为了使艺术面向更多的民众，争取更大的社会效应，回馈社会。我们不希望办这个展览纯粹是为了卖票赚钱，而是希望通过这个展览，为公众服务，让更多的少年儿童喜欢艺术，另外慈善拍卖所得也用来资助贫困地区的智障儿童学习绘画。

国外大展将会陆续进驻中国

记者：毕加索大展的模式可能是国内举办大型展览的一种尝试，可能以后因为从政府的政策方面以及国内艺术市场方面，对于国外的大展需求会比较多，这次大展仅仅是作为一个尝试，可能就是一个探索，国外大展进入中国的一个探索。

谢定伟：对，不仅仅是一次探索，而是发展的方向。第一次你可以说它是探索，后面就是不断的实践了。从明年到2015年，我们还计划办几个大展，包括莫奈，还有梵高，另外雷诺和奥地利的克里姆特的展览都在商谈之中。在商谈的过程当中，场地是一个大问题，外方首先要知道你在什么场地办展，他们对场地的要求很高，所以这是一个大问题。

展览的商业化运作成为一种趋势

记者：另外一方面，您刚才说的这几位艺术大师的作品要在中国展出，是不是也有一种趋势，就是国外的大型展览进入中国是一种趋势?

谢定伟：是有这种趋势，这跟国内外的经济有关系，因为这种顶级艺术品大部分都是在欧洲的，现在因为欧洲经济不好，当地的博物馆也希望通过借展来收取费用，来保证这些博物馆、美术馆的运营，因为目前阶段外国政府提供的经费极为有限，更多地需要依靠博物馆自身去筹经费，像法国毕加索博物馆，政府只支付十几个馆内人员的工资，其余的运营费用都要自己承担，所以他们通过收取借展费来筹集改建费用和维持场馆的运行，这种现象在欧洲并非个案，而是一种趋势。

另外，现在中国经济发展，政府和民间对文化事业的投入也逐渐增加，很多国外的美术馆、博物馆都瞄准了中国这个市场。因为中国市场确实很大，文化消费市场也正在扩大，虽然它目前在整个中国消费市场中占的比重很小。因此，西方顶级的艺术品展览在中国的前景是被西方人看好的。

虽然目前政府对博物馆、美术馆免费政策采取了一刀切的方式，但是我相信过一段时候，政府会意识到整个操作过程的复杂性，政策会更全面，所以我想我们先做，过一两年以后，慢慢这种情形会改善，这是一个愿望。