现在青年艺术100、中国青年推广计划、未来展、新星星、大学生提名展等项目，艺术家面临着选择的压力。

冯博一：诱惑多，其实压力也挺大，那种压力是能让你选择的压力。我们那会儿毕业由国家分配，单位分房，结婚什么相对比较简单，大家都差不多。现在就是贫富差别变得越来越大，比如说车、房子、结婚、职业、挣的工资都是压力，虽然生存已经不是问题，但是这种选择的困惑可能会有一点不知所措：信息量太大可能会变得复杂，那会儿我们没有选择，就是沿着这条路走。

这两种境遇各有利弊，在很单纯的时候选择是唯一的，但是创作艺术作品可能想得更单纯或者相对更独立。

冯博一：实际上，现在对艺术家创作来说其实面临着更大的挑战，比如说我们那会谁是艺术家，你画得好，这种身份的优越性或者自豪感很明显，现在人人都可以成为艺术家。

再举一个例子，比如那会儿当摄影师挺难的，因为一般人买不起摄影器材，如果你带有这个器材，拍的时候你就成为摄影师。但是现在几乎人手相机，谁都可以拍，什么都可以拍，你要拍一般根本出不来。

所以从某种角度来说，年轻人怎么创作、如何创作也挺难的，现在单纯地说我就画一幅好画不行，还得有新的观念、方式，还要混江湖。现在已经不是仅凭着艺术理想，为艺术献身就可以了。现在时代有了一些新变化，从某种角度来说年轻艺术家你得做得特别好。

不仅仅是画画，而是各个方面。

冯博一：之前的艺术家可能更多的是在绘画方面有特长、专场，你就可能会成为艺术家，或者是一种不错的艺术家，现在的艺术家是一个多维、丰富的形象，你要作为艺术家，你的言论、方式、人生观、生活观等这些综合的因素都会作为参考的要素。

其实这是大势所趋，社会各个行业都面临着这一状况，老艺术家可以一辈子就唱一首歌，但现在这种情况已经完全改变了，更新换代速度太快了，你要是可抓住观众的眼球，必须要不断有作品面世，这就是一个时代的特点。

您说的比较未来展和其他的一些青年推广方式，您觉得未来展的特点在哪儿?

冯博一：未来展的特点就是选择范围比较广，为什么呢?我们是先找了大概80位提名人，提名人包括有策展人、评论家、艺术机构的负责人、艺术家等比较关注年轻艺术家的人，让他们每人提名六个年轻艺术家，我们在提名的基础之上归类、再梳理、讨论，最后确定了“亚文化”的主题，在这个主题之下还有六个单元主题，最后从三百多人里头选择了九十多个人，从方式上还是比较宽的，我个人觉得还算是一有一点儿田野考察的倾向。比如青年艺术100的征集方式有两种：一种是艺术家报名;第二种是艺委会成员可以推荐，但是这些推荐人范围不是特别广，每界有10个左右。