张洹，Foam (1)，旧金山现代艺术美术馆收藏（SFMOMA），维吉和肯特•罗根捐赠 © 张洹

玛：您是怎么转而关注亚洲的呢?特别是什么因素吸引你收藏中国艺术家的作品呢?

肯：随着我们进入二十一世纪，亚洲在世界政治和经济秩序中的地位越来越重要了，而视觉艺术中所反映出来的对于该地区变革的记录看起来尤其重要。到目前为止，我们的主要着眼点一直是日本和中国大陆的艺术家。中国在接下来的二十年无可避免地承受着巨大的变革，在我们看来尤其重要的是其艺术已经成为我们当代艺术品收藏的一个必不可少的部分。因此，魏东、王广义、刘韡、李山、张洹、方力钧、苏新平和岳敏君这些艺术家在我们的收藏中占据了显著的位置，我们的收藏同时还包括了罗氏兄弟、张晓刚、刘晓东、艾未未、俞红、林田苗、李松松、谷文达、隋建国、展望、蔡国强、张大力和徐冰的作品。尽管我们关注亚洲，但我必须承认，从一开始劳根收藏机构便是国际化的;其中50%的艺术家是美国的，13%的藏品是英国的，特别是包括YBA群体在内的1990年代艺术家;另外15%同其他欧洲国家有关，同主要居住在柏林的新一代德国艺术家有关的部分所占的比重越来越大。最后，罗根收藏机构还收藏了63位亚洲艺术家的170件作品(占藏品的20%)，我相信这是世界上亚洲当代艺术最大的收藏了;这些作品在当下的十年中是权威性的，就像YBA运动在1990年代一样。

在丹佛美术馆举办的介绍劳根收藏的《雷达》展览现场，前面为岳敏君作品  © 岳敏君

玛：您和妻子决定将部分藏品捐赠给旧金山现代美术馆和丹佛美术馆。可否进一步谈谈这个决策以及它是怎样形成的?

肯：对于我们收藏机构(以及维吉和我)而言，一个重要的里程碑是在1997年末达到的。当时，我们收藏已经增长到大约250件作品，远远超出了我们在旧金山家中展示全部作品的能力。此外，我们自己在考虑这些藏品最终的安排，因为我们没有直系继承人。之前四年里，我们已经被吸引到旧金山现代美术馆以及美术馆那位谦逊、伶俐、知识渊博而且充满魅力的策展人加里•加勒尔斯的轨道上来了。毫无疑问，加瑞对作为收藏家的维吉和我以及藏品的构成有着最重要的影响;事实上，他是我们在1997年秋天决定将藏品捐赠给旧金山现代美术馆的关键因素。几乎从一开始，维吉和我就设想了将我们的私人收藏“归还”给一家公共机构，这反映出我们对于视觉艺术在社会历史记录中的重要地位的看法。能够存续下去，并且时代流传的，不是商业、体育运动或政治，而是文化——音乐、文学、美术;事实上，文化界定了过往文明的成就，因此为当下的文明确立了准绳。结果，我们总是感觉艺术要想达到其被创造的目的，就必须在它被创造的那个时代的语境下来看待、讨论和评论。正因为如此，我们1997年将藏品捐赠给旧金山现代美术馆的最重要的因素，是这家美术馆在2003年冬至2004年春举办对整个劳根收藏进行全面考察之外，致力于通过十年间的藏品筹办七个有针对性的、主题明确的展览。如果没有旧金山现代美术馆理事和全体职员们慷慨而具有远见卓识的帮助，这一切根本不会取得成功。在我们将藏品捐赠给旧金山现代美术馆的同时，我们还在加州艺术学院(CCA)位于旧金山的新校园捐赠了肯特和维吉·罗根中心建筑。我们向旧金山现代美术馆提供捐赠的同时，2006年的时候，丹佛美术馆也得到了一份捐赠。这份多方面的馈赠是这家美术馆历史上最大的捐赠计划，包括一千万美元的捐款，创立该美术馆现代和当代艺术部的一项主要捐赠基金。

村上隆，DOB 在怪森林中，维吉和肯特•罗根收藏 © 村上隆